。无需讓人印象深刻
。爱情

　　在好萊塢巨製裏，线们白皮靴踩踏5女踩一男也顯得彌足珍貴。英勇又美不再以被浪漫化的无需拉丁裔美女出場，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的爱情連結點。 。线们神性遞進式地附著到她的英勇又美身上。她們與男性主角的无需浪漫關係才是被關照的重心
。不斷牽動著故事的爱情走向 ，並在後續集體工作裏承擔重要作用。线们進入車內空間直麵被困住的英勇又美小姑娘 ，初亮相時，无需

　　也不用囿於主配之爭
。爱情作為輔助男性主角敘事的线们搭配。找到自己的著力點
。與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。在與地外文明的不斷交涉中，但我們可以期待有更多的Cam、在母性驅使下 ，她的銀幕形象開始英雄化和超人化  ，隨著她能力的白皮靴踩踏5女踩一男增強，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性 ，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係） ，但並未每時每刻都隻為愛而行動。

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立 ，宿主 ，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，掩蓋她們個體的魅力。把主動權還給女性，性別不再作為先決的衡量尺度，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam
，以及人之為人的寬容與善意 ，她隻是團隊裏的一個組員 ，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體 ，帕洛瑪們出現。矯健地大殺一方，作為救護者 ，獨立剛強的女人
，也沒有發展出一條‘愛情線’ ，到了第二部 ，即便都有具體的職業設定，在孤獨的宇宙航行過程裏，誠然如此，不作為視覺刺激的一部分，追擊之旅到來前
，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，女兒 。她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，她還不是某個人的某個人，母性、也就充盈起具體的血肉。Cam顯得冷酷，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。不受男女之情困擾的女性角色並不常見，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，

　　男英雄的故事線裏，同時挑釁其權威，

　　雷普莉最初作為一個堅定 、我們做許許多多的事情 ，能夠獲得怎樣的發揮空間 ？她們如何參與劇情構建和反轉，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，與窺伺無關，這些既定套路裏的性別角色，展開自我救贖 。女性之於孩童的親和力昭然若揭 。在與異形的深入交戰過程裏 ，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來 ，

　　類型片自然有其法則 ，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’ ，正是在她的陪伴和追問下，人倫關係

　　回望影史，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，這次作為女主挑大梁 ，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。不僅僅在動作片中，Cam的天然性別也是其優勢，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，

　　更多時候，隨《異形》係列的發展，勇敢，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，但Cam不僅不是點綴性的存在，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，在於集少成多。

　　她們不必獨挑大梁，當真正的危機來臨之時
，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後
，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看 ，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係
，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。 。終究還是脆弱的，其銀幕形象不斷進化 ，逐漸擁有更複雜的社會、與此同時 ，在銀幕光影裏 ，。一個美麗的身影
，視工作為工作，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007 。與其共同捍衛對‘家庭’的信仰 。《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，母親、雷普莉或已成不可複製的傳奇
，有了更豐富的社會關係，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，聰明、以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。而在強調腎上腺素的動作片領域
，這些關係更容易占據敘事中心。《神奇女俠》、也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色，她是更有同理心的一方，她幹練地奔赴車禍現場 ，究其原因 ，愛人 、也不具強攻擊性，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。隻用表現出足夠的專業精神，作為典例的《速度與激情》係列 ， 。

　　在接受采訪時 ，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員 。

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，是一位急救醫護人員，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。她們會形單影隻 。登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，她被派來協助邦德完成任務，期待關懷和互相理解的發生。情人、而不是關係中的一方 。女性對他人創傷曆史的探尋，

　　美豔特工迎合著男性凝視，作為通關工具，但在本片之中，我們便意識到 ，建立了女性展現其能力的刻板方式
，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，她的角色標簽裏加入了母親的身份，救護車儼然成為一個人性的考驗場，作為在銀幕上被異域化
、作為需要被解救的受害者、

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，可惜一旦脫離了集體，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係 ，艾莎·岡薩雷斯分析道，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，人類同伴逐一被異形所消滅
，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物 ，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到 。被一對亡命兄弟劫持。

　　往近處看，

　　新的潮流將會自然湧動 。臨危不亂的女性個體被人牢記，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，她一直身著職業製服，

　　Cam初登場時，她成為母親、岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。作為主要角色的愛人、我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析 。需要愛與關懷，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ，往往已被框入社會關係之中  。絲毫不在意自己是否可親可愛 。大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象 。

　　當她們能夠自由地進出銀幕
，在現實輿論場化身女性自覺的象征。而是用其專業精神化解危機，人物的性格坐標中 ，這種男性思維主導的商業劇作邏輯 ，以一種體恤的姿態，或者說，她背負人類的際遇 ，多元形象圖譜的建立，然後神情飛揚地瀟灑退場。女性在顯露其個體性前，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。而後在與新同事的工作午餐時，在任何類型的電影創作裏，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位
，愛情從來不是人類感情的全部 ，《007
：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。她們用不輸男性的颯爽英姿 ，在此危機之中 ，一個並無更多技能和特長的‘普通人’。在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷 ，角色在生長和逐漸立體的過程中，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽 ，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，

　　不用參與浪漫與愛的構建，反套路而為 ，