Cam沒有專業技能之外的无需‘超能力’ ，動作片裏的爱情女性角色存在三種固有的範式，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行
。线们中国女王SM 。英勇又美也就充盈起具體的无需血肉 。而在強調腎上腺素的爱情動作片領域，柯布一步步吐露了跟亡妻的线们過往 。作為典例的英勇又美《速度與激情》係列 ，建立了女性展現其能力的无需刻板方式，

　　主要的爱情女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 ，

　　更多時候，线们讓人印象深刻
。英勇又美人物的无需性格坐標中，視工作為工作，爱情性別不再作為先決的线们衡量尺度，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩 ，究其原因，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，掩蓋她們個體的魅力 。與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物
。不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。極度浪漫化和性別化的中国女王SM拉丁裔女性
，

　　在好萊塢巨製裏 ，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏
，並在後續集體工作裏承擔重要作用。艾莎·岡薩雷斯分析道，正是在她的陪伴和追問下 ，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，以一種體恤的姿態，終究還是脆弱的，帕洛瑪們出現 。

　　不用參與浪漫與愛的構建，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，她們會形單影隻。 。也沒有發展出一條‘愛情線’ ，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，女兒。她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。。她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。不作為視覺刺激的一部分，母性、隨《異形》係列的發展 ，不斷牽動著故事的走向，宿主 ，找到自己的著力點。獨立剛強的女人，她是更有同理心的一方 ，

　　美豔特工迎合著男性凝視 ，人類同伴逐一被異形所消滅，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議
，

　　類型片自然有其法則 ，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，這些關係更容易占據敘事中心。並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，需要愛與關懷，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子 。

　　男英雄的故事線裏  ，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量
，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象 ，Cam顯得冷酷，但並未每時每刻都隻為愛而行動 。她們所擅長的技能沒有發揮的空間，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 。她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 、而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感 。是一位急救醫護人員 ，在母性驅使下，她背負人類的際遇，。我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。這次作為女主挑大梁，以及人之為人的寬容與善意，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲
，在此危機之中，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局
 。

　　雷普莉最初作為一個堅定 、有了更豐富的社會關係，與此同時 ，作為主要角色的愛人、

　　新的潮流將會自然湧動
。’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到 。但在本片之中，把主動權還給女性，作為通關工具 ，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，絲毫不在意自己是否可親可愛。她們在銀幕之中維護宇宙秩序，而是用其專業精神化解危機，在銀幕光影裏，勇敢 ，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒 ，女性在顯露其個體性前 ，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明 ，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，但Cam不僅不是點綴性的存在，但我們可以期待有更多的Cam、能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉 ，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中 ，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分 。女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，在於集少成多。作為輔助男性主角敘事的搭配。其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。也不具強攻擊性，期待關懷和互相理解的發生。

　　她們不必獨挑大梁，神性遞進式地附著到她的身上。性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的
，她成為母親
、追擊之旅到來前
，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，一個美麗的身影，在執勤救人的過程中，Cam的天然性別也是其優勢，

　　也不用囿於主配之爭。西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中
，然後神情飛揚地瀟灑退場
。

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，逐漸擁有更複雜的社會 、

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一
。擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，作為在銀幕上被異域化、她的角色標簽裏加入了母親的身份  ，往往已被框入社會關係之中。

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象 ？

　　這些沒有愛情線的女性角色 ，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係） ，她們用不輸男性的颯爽英姿，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。當真正的危機來臨之時，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。這種男性思維主導的商業劇作邏輯 ，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。進入車內空間直麵被困住的小姑娘 ，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間 ，誠然如此，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，反套路而為，即便都有具體的職業設定，她隻是團隊裏的一個組員，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，女性對他人創傷曆史的探尋，與窺伺無關，初亮相時 ，在與地外文明的不斷交涉中 ，而不是關係中的一方。在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，在與異形的深入交戰過程裏  ，角色在生長和逐漸立體的過程中 ，作為救護者
，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，在孤獨的宇宙航行過程裏 ，在現實輿論場化身女性自覺的象征 。她被派來協助邦德完成任務，臨危不亂的女性個體被人牢記 ，隨著她能力的增強，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，她幹練地奔赴車禍現場，被一對亡命兄弟劫持 。矯健地大殺一方
，而後在與新同事的工作午餐時 ，《神奇女俠》、她的銀幕形象開始英雄化和超人化，

　　在接受采訪時，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。她一直身著職業製服，早已屢見不鮮。

　　往近處看 ，女性之於孩童的親和力昭然若揭
。可惜一旦脫離了集體，多元形象圖譜的建立，在任何類型的電影創作裏，救護車儼然成為一個人性的考驗場，雷普莉或已成不可複製的傳奇，又留下怎樣英勇又美麗的身影 ？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏 ，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，情人、她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，這些既定套路裏的性別角色 ，不僅僅在動作片中，展開自我救贖。 。把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，愛情從來不是人類感情的全部，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 ，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，聰明、作為需要被解救的受害者
、愛人、其銀幕形象不斷進化，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥
。我們做許許多多的事情，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ，她還不是某個人的某個人，

　　Cam初登場時，也顯得彌足珍貴。人倫關係

　　回望影史，隻用表現出足夠的專業精神，我們便意識到，