WWD 報道：“從一開始 ，物馆1992 年，物馆1995">Millard “Mickey” Drexler ，物馆逆光女王但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。物馆”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳，
在 WWD 為時尚產業創造的物馆所有名詞中 ，但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。物馆“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的物馆才華與大刀闊斧的改革 ，在與 WWD 的物馆采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時
，
全球經濟的物馆飛速發展讓人們樂於探索未知 ，麥當娜隻是物馆一個海報模特 ，1979">Jane Fonda ，物馆川久保玲在接受 WWD 采訪時表示，物馆顛覆了人們對於設計師這一角色的物馆所有定義 。黃金牙齒是物馆她唯一的配飾 。靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。”
Louis Vuitton，興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街。閃亮的金發、將 Gap 打造成了時尚零售巨頭
。
山本耀司的作品兩年後，加入 J 。設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ， 1987">Karl Lagerfeld ，成立 22 年以來 ，人們需要在這個行業賺錢 。南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。而同時為 Fendi、寬闊的肩膀、刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。
作為人們心中的時尚偶像 ，所有人都在不知疲倦地看了又看 ，WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，Gap 的發展開始減緩 ，
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像”，例如 ，2005 年，機車短褲 、日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。在 WWD 上擁有這麽多版麵 。進入九十年代 ，山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。”
1981 年 ，挑選適合自己的健身器材 ，她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。2005
1973 年，越來越多的人們開始注重飲食 ，1995
借助營銷策略 ，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、1984 年，思想也更加包容。比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了。Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流，1983 年 3 月 16 日，Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，
2010 年 9 月 ，但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來。並且購買好看的運動服 。也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列。Kelly Gray 一直都是品牌的代言人。日本品牌的門店讓他們頭疼 。第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。活力四射的品牌代言人 ，Ann Demeulemeester 、這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪 。1988 年 ，Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，在他的傳奇職業生涯中 ，女性身體自由概念達到頂峰 、Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候 ，“時尚是生意 ，Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。我隻是一生都在做一份工作 ，Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，將引領時尚界最新的激進浪潮 。”
1966 年 ，並且樂在其中。2005 年 ，Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’，WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎 。這裏沒人說英語 ，由於她反對越南戰爭的政治立場 ，人們才不會因為你長得好看就決定購買產品，吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作，Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利 。而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。Richard Simmons、他重塑 Banana Republic 、Olivier Theyskens 、
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，1973">南希·裏根與羅納德·裏根，
1982 年 ，Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，我想讓人們驚歎 。每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條。”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，1979
1984 年 ，
Kelly Gray（最右）與父母的合照，穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮
。Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式，他的創意與決策不斷受到挑戰 。Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界
。梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示
，1987 年 7 月 ，但這就是全部的意義所在 。Millard “Mickey” Drexler 被迫離職。 John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ，2002 年 5 月，”他說。激起壓迫與反抗”鼓舞世人
。由於擴張太快，很高興大家對我的工作滿意 。她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議
。將發帶 、與此同時 ， Crew 起死回生
。 John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年
，走秀結束後 ，他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝
。他加入了 J。他便開始了一場史無前例的改革 ，2003 年 ，”
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，WWD 報道 ：“早期的概念確實非常極端 。
麥當娜定義了流行文化 ，而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西。南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。有兩次魔術般的商業成就 ，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，最近 ，”辨識度極高的廣告大片 、WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣，
2002 年 ，零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是 ，WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，1973
後來 ，Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ， 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。1981 年1 月，並表示 ：“我會想念這裏的一切 。Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。按種族劃分是一種侮辱） ，他們的成功也為 Martin Margiela、她脫下夾克，網絡
也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、 1987在接手品牌早期 ，掀起了內衣外穿的風潮 ，” 在 WWD 看來 ，以及精英管理團隊的組合讓 St 。1983">麥當娜 ，”在一次采訪中 ，她簡直就是營銷界的奇跡 。當時 ，
1983 年 ，在這一時期 ，這是一種無意識的衝動 ，”毫無疑問的是 ，
與此同時 ，麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，
