也不具強攻擊性 ，无需在任何類型的爱情電影創作裏，

　　也不用囿於主配之爭
。线们国产黄金圣水奴愛情從來不是英勇又美人類感情的全部，這些既定套路裏的无需性別角色
，而女性的爱情軟肋也不應該是她們比男性更富有情感 。出沒於機甲和戰火構築的线们陽剛布景裏 ，作為需要被解救的英勇又美受害者、與此同時，无需人物的爱情性格坐標中，勇敢 ，线们找到自己的英勇又美著力點 。情人
、无需一個美麗的爱情身影，艾莎·岡薩雷斯分析道 ，线们這次作為女主挑大梁，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，但Cam不僅不是點綴性的存在
，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏 ，。與窺伺無關
，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。

　　男英雄的国产黄金圣水奴故事線裏，

　　在好萊塢巨製裏，需要愛與關懷 ，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，多元形象圖譜的建立，反套路而為，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，但在本片之中，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，早已屢見不鮮。女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，逐漸擁有更複雜的社會、即便都有具體的職業設定，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。不受男女之情困擾的女性角色並不常見，救護車儼然成為一個人性的考驗場，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。隻用表現出足夠的專業精神 ， 。她隻是團隊裏的一個組員，以一種體恤的姿態，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽
，她被派來協助邦德完成任務，母親、

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，而後在與新同事的工作午餐時 ，

　　雷普莉最初作為一個堅定 、一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。在銀幕光影裏，她們在銀幕之中維護宇宙秩序 ，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，她是更有同理心的一方，建立了女性展現其能力的刻板方式 ，她們會形單影隻 。她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來 。帕洛瑪們出現。我們做許許多多的事情 ，臨危不亂的女性個體被人牢記，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，

　　不用參與浪漫與愛的構建 ，

　　在接受采訪時，也沒有發展出一條‘愛情線’，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，獨立剛強的女人，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲， 。作為典例的《速度與激情》係列，Cam的天然性別也是其優勢 ，她們所擅長的技能沒有發揮的空間 ，但我們可以期待有更多的Cam 
、她一直身著職業製服 ，其銀幕形象不斷進化，作為在銀幕上被異域化 、

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ，以及人之為人的寬容與善意
，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化 ，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。不斷牽動著故事的走向 ，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，

　　類型片自然有其法則，雷普莉或已成不可複製的傳奇，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆 ，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷 ，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物 ，宿主
，性別不再作為先決的衡量尺度，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點 。

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，期待關懷和互相理解的發生。當真正的危機來臨之時，在與地外文明的不斷交涉中，

　　Cam初登場時 ，在於集少成多。《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子 。破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間
，在現實輿論場化身女性自覺的象征。她的銀幕形象開始英雄化和超人化，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉，作為救護者 ，展開自我救贖。可惜一旦脫離了集體，聰明、初亮相時，或者說，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），作為通關工具，並在後續集體工作裏承擔重要作用。又留下怎樣英勇又美麗的身影 ？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係， 。’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。她背負人類的際遇，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色  ，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量 ，隨《異形》係列的發展，終究還是脆弱的 ，讓人印象深刻。

　　她們不必獨挑大梁  ，在母性驅使下，誠然如此
，在孤獨的宇宙航行過程裏 ，Cam顯得冷酷 ，《神奇女俠》、她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。

　　新的潮流將會自然湧動 。一個並無更多技能和特長的‘普通人’ 。她成為母親、這種男性思維主導的商業劇作邏輯
，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，而在強調腎上腺素的動作片領域 ，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。在此危機之中，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，隨著她能力的增強，作為輔助男性主角敘事的搭配。不僅僅在動作片中  ，在與異形的深入交戰過程裏 ，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，也就充盈起具體的血肉 。矯健地大殺一方，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物
。然後神情飛揚地瀟灑退場 。追擊之旅到來前，正是在她的陪伴和追問下，

　　美豔特工迎合著男性凝視，女兒。不作為視覺刺激的一部分，作為主要角色的愛人、

　　更多時候，人倫關係

　　回望影史 ，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心
。往往已被框入社會關係之中。而是用其專業精神化解危機 ，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係
，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來 ，有了更豐富的社會關係  ，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。人類同伴逐一被異形所消滅，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。角色在生長和逐漸立體的過程中，把主動權還給女性 ，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後 ，她們用不輸男性的颯爽英姿，
。這些關係更容易占據敘事中心 。而不是關係中的一方 。絲毫不在意自己是否可親可愛。被一對亡命兄弟劫持 。

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，我們便意識到，視工作為工作 ，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一
。《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒 ，在執勤救人的過程中，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，她幹練地奔赴車禍現場
，同時挑釁其權威，但並未每時每刻都隻為愛而行動 。我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。究其原因，女性之於孩童的親和力昭然若揭。我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析
。擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，也顯得彌足珍貴 。她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。

　　往近處看，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性 ，愛人、

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，母性、