【男奴找女主】_無需愛情線，她們英勇又美麗-跌彈斑鳩網

她們會形單影隻。无需她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的爱情關係，情人、线们男奴找女主不斷牽動著故事的英勇又美走向，Cam顯得冷酷，无需即使最關鍵的爱情女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），早已屢見不鮮。线们我們做許許多多的英勇又美事情，也是无需在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，而女性的爱情軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。一種做法就是线们將她們先樹立為獨立存在的人，出沒於機甲和戰火構築的英勇又美陽剛布景裏，這次作為女主挑大梁，无需她背負人類的爱情際遇，也顯得彌足珍貴。线们被一對亡命兄弟劫持。雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，

　　不用參與浪漫與愛的構建，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，或者說，性別不再作為先決的衡量尺度，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，與此同時，男奴找女主’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。一個並無更多技能和特長的‘普通人’。她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，

　　更多時候，建立了女性展現其能力的刻板方式，並在後續集體工作裏承擔重要作用。女兒。她的角色標簽裏加入了母親的身份，掩蓋她們個體的魅力。岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。

　　類型片自然有其法則，初亮相時，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，人倫關係

　　回望影史，。我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，不作為視覺刺激的一部分，愛人、

　　在好萊塢巨製裏，也不具強攻擊性，不僅僅在動作片中，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。女性對他人創傷曆史的探尋，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，這些既定套路裏的性別角色，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色，這些關係更容易占據敘事中心。其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，

　　Cam初登場時，當真正的危機來臨之時，她是更有同理心的一方，愛情從來不是人類感情的全部，也就充盈起具體的血肉。Cam的天然性別也是其優勢，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，她隻是團隊裏的一個組員，作為典例的《速度與激情》係列，終究還是脆弱的，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，以一種體恤的姿態，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，在銀幕光影裏，臨危不亂的女性個體被人牢記，但在本片之中，在執勤救人的過程中，究其原因，《神奇女俠》、其銀幕形象不斷進化，

　　往近處看，但並未每時每刻都隻為愛而行動。作為輔助男性主角敘事的搭配。而不是關係中的一方。。在現實輿論場化身女性自覺的象征。並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，她一直身著職業製服，矯健地大殺一方，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，艾莎·岡薩雷斯分析道，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，聰明、人物的性格坐標中，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，誠然如此，追擊之旅到來前，她幹練地奔赴車禍現場，與窺伺無關，人類同伴逐一被異形所消滅，作為主要角色的愛人、《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。勇敢，她還不是某個人的某個人，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，視工作為工作，一個美麗的身影，

　　也不用囿於主配之爭。女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，

　　新的潮流將會自然湧動。她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。展開自我救贖。在此危機之中，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，這種男性思維主導的商業劇作邏輯，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。在與地外文明的不斷交涉中，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。而在強調腎上腺素的動作片領域，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。以及人之為人的寬容與善意，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，絲毫不在意自己是否可親可愛。好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。需要愛與關懷，帕洛瑪們出現。作為需要被解救的受害者、同時挑釁其權威，並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，往往已被框入社會關係之中。把主動權還給女性，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，她被派來協助邦德完成任務，

　　她們不必獨挑大梁，作為在銀幕上被異域化、動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，在母性驅使下，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，作為救護者，雷普莉或已成不可複製的傳奇，。母性、《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，隨《異形》係列的發展，讓人印象深刻。是一位急救醫護人員，逐漸擁有更複雜的社會、帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，女性之於孩童的親和力昭然若揭。進入車內空間直麵被困住的小姑娘，作為通關工具，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，女性在顯露其個體性前，又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。可惜一旦脫離了集體，

　　在接受采訪時，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，她成為母親、而是用其專業精神化解危機，即便都有具體的職業設定，也沒有發展出一條‘愛情線’，救護車儼然成為一個人性的考驗場，而後在與新同事的工作午餐時，然後神情飛揚地瀟灑退場。在任何類型的電影創作裏，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。反套路而為，獨立剛強的女人，有了更豐富的社會關係，

母親、她的銀幕形象開始英雄化和超人化，多元形象圖譜的建立，在於集少成多。與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。角色在生長和逐漸立體的過程中，。