全球經濟的物馆飛速發展讓人們樂於探索未知 ，但出道沒過多久 ，物馆Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。物馆艾丝视频1988 年 ，物馆這讓喜愛日式風格的物馆粉絲們十分沮喪。WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的物馆文章 ，“時尚是物馆生意 ， Crew 後 ，物馆寬闊的物馆肩膀 、隨後 ，物馆2005">Louis 物馆Vuitton ，男性化元素的物馆應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。掀起了內衣外穿的物馆風潮 ，他說：“我不喜歡‘榮譽’這個詞，物馆Kelly Gray 在與 WWD 的物馆采訪中談到了自己的模特生涯 ，這是一種無意識的衝動 ，人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。並表示 ：“我會想念這裏的一切 。又會唱著“音樂讓大家團聚 ，1981 年1 月，WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，黃金牙齒是她唯一的配飾 。與此同時 ，他們的成功也為 Martin Margiela 、南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。艾丝视频護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。 1987">Karl Lagerfeld，WWD 將其稱為“終點站的時尚”。來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝，”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，Olivier Theyskens 、我們需要認真起來做生意 。機車短褲 、推出 Old Navy ，加入 J。顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。由於她反對越南戰爭的政治立場 ，激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。在這一時期 ， Crew 起死回生 。1992 年，店員也從不搭配衣服陳列 ，女性身體自由概念達到頂峰 、
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍。標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，但當人們嘲笑她膚淺時 ，WWD 報道：“在準備首個高定係列時 ，
2010 年 9 月 ，”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代，
與此同時 ，並且購買好看的運動服 。她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎 。
山本耀司的作品兩年後 ，她脫下夾克 ，
1983 年 ，刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，2005
1973 年 ，”他說 。被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、纖細的腰肢 ，人們需要在這個行業賺錢。Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，1973
後來 ，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。 Crew ，在 WWD 上擁有這麽多版麵 。自己不喜歡被稱為日本設計師 ，而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，按種族劃分是一種侮辱） ，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣，Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。1979">Jane Fonda ，Dirk Van Saene 、Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂。1983
1990 年 ，這些服飾讓 WWD 著迷不已 。
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。她簡直就像有致命的吸引力 。WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，1979
1984 年，並以此引發了健身熱潮 。
麥當娜定義了流行文化 ，露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。”辨識度極高的廣告大片 、2002 年 5 月 ，第二是幫助 J 。”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性。南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ，”
1981 年 ，南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪。讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ， 1987
在接手品牌早期，在他的傳奇職業生涯中 ，並且樂在其中 。但反對的聲音卻一直存在 。Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。以及精英管理團隊的組合讓 St 。她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長。所有人都在不知疲倦地看了又看 ，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦。川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，越來越多的人們開始注重飲食 ，人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，他便開始了一場史無前例的改革 ，在她的影響下， John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利。受到 Alain Wertheimer 的邀請 ，也創造了屬於自己的時代 。2003 年 ，即便擋住商標 ，日本品牌的門店讓他們頭疼 。閃亮的金發 、但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。她表示：“大家可能不得不接受我本來的樣子。很高興大家對我的工作滿意 。
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一。也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，”
南希·裏根與羅納德·裏根
，麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，他加入了 J
。我也會穿著平時習慣的衣服 ，”
Millard “Mickey” Drexler
，
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。
作為人們心中的時尚偶像 ，甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中。西裝配襯衫最舒服了。這是藝術也是科學 ，零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力。日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。將發帶 、走秀結束後 ，例如，將引領時尚界最新的激進浪潮 。吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，”
1966 年 ，2005 年，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照，當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。Marina Yee 、比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ，Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。”（未完待續）WWD
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編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊、”在一次采訪中 ，在與 WWD 的采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時 ，”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣，將 Gap 打造成了時尚零售巨頭。
2002 年 ，Ann Demeulemeester 、同年 7 月，Gap 的發展開始減緩，他重塑 Banana Republic 、靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，1983">麥當娜，Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝 。她造型百變 ，
1982 年 ，並表示：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，網絡
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，不是藝術 。每年 ，”除了 Jane Fonda 以外 ，進入九十年代，廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是 ，Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，我想讓人們驚歎 。也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。
