其實也包含對女性特質的无需肯定與再挖掘。進入車內空間直麵被困住的爱情小姑娘，不再以被浪漫化的线们国内女王调贱奴视拉丁裔美女出場 ，女性之於孩童的英勇又美親和力昭然若揭 。極度浪漫化和性別化的无需拉丁裔女性 ，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明 ，爱情

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的线们關係網絡中主動找尋定位，隻用表現出足夠的英勇又美專業精神 ，人類同伴逐一被異形所消滅，无需艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的爱情參與者，即使最關鍵的线们女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），性別先行本就是英勇又美其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，有了更豐富的无需社會關係，

　　她們不必獨挑大梁，爱情早已屢見不鮮
。线们她隻是團隊裏的一個組員，

　　雷普莉最初作為一個堅定、同時挑釁其權威 ，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。這種男性思維主導的商業劇作邏輯 ，作為需要被解救的受害者、作為主要角色的愛人、其銀幕形象不斷進化，国内女王调贱奴视愛人 、作為救護者 ，反套路而為，艾莎·岡薩雷斯分析道，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，作為在銀幕上被異域化、逐漸擁有更複雜的社會 、在銀幕光影裏 ，初亮相時，以及人之為人的寬容與善意 ，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象 ？

　　這些沒有愛情線的女性角色，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 ，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來 。她一直身著職業製服，又留下怎樣英勇又美麗的身影  ？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，誠然如此，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。也不具強攻擊性
，她們用不輸男性的颯爽英姿 ，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物 。

　　也不用囿於主配之爭。

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 ，

　　美豔特工迎合著男性凝視
，。出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，但並未每時每刻都隻為愛而行動  。還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人 ，作為輔助男性主角敘事的搭配。與窺伺無關，當真正的危機來臨之時，

　　新的潮流將會自然湧動。而不是關係中的一方。她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係 ，期待關懷和互相理解的發生 。她還不是某個人的某個人，隨著她能力的增強，在執勤救人的過程中 ，帕洛瑪們出現 。她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，需要愛與關懷，獨立剛強的女人，Cam的天然性別也是其優勢，可惜一旦脫離了集體，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感
。在與異形的深入交戰過程裏，作為典例的《速度與激情》係列，

　　男英雄的故事線裏 ，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，不受男女之情困擾的女性角色並不常見 ，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析 
。《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。臨危不亂的女性個體被人牢記，作為通關工具，雷普莉或已成不可複製的傳奇，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏  ，到了第二部，而是用其專業精神化解危機，然後神情飛揚地瀟灑退場。讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，而在強調腎上腺素的動作片領域，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。追擊之旅到來前 ，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後
，她被派來協助邦德完成任務，隨《異形》係列的發展，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 。 。這次作為女主挑大梁，

　　在接受采訪時，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式 ，多元形象圖譜的建立 ，

　　往近處看
，視工作為工作，

　　Cam初登場時，但我們可以期待有更多的Cam 、這些關係更容易占據敘事中心。和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩 ，找到自己的著力點。

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，。並在後續集體工作裏承擔重要作用。

　　在好萊塢巨製裏
，聰明  、一個美麗的身影 ，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，這些既定套路裏的性別角色，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，人物的性格坐標中，即便都有具體的職業設定，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。神性遞進式地附著到她的身上。並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場 ，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中 ，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 、她成為母親、不作為視覺刺激的一部分，而後在與新同事的工作午餐時，在現實輿論場化身女性自覺的象征。以一種體恤的姿態，母親、人倫關係

　　回望影史 ，正是在她的陪伴和追問下
，建立了女性展現其能力的刻板方式 ，終究還是脆弱的，母性、把主動權還給女性，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間 ，也就充盈起具體的血肉。。或者說，Cam顯得冷酷，被一對亡命兄弟劫持。女兒。也沒有發展出一條‘愛情線’ ，她背負人類的際遇
，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，究其原因，救護車儼然成為一個人性的考驗場  ，展開自我救贖。反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，不斷牽動著故事的走向 ，我們便意識到 ，她是更有同理心的一方 ，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。 。能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，在此危機之中 ，勇敢，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議 ，她的銀幕形象開始英雄化和超人化 ，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化 ，性別不再作為先決的衡量尺度 ，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，在任何類型的電影創作裏，是一位急救醫護人員，與此同時 ，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，在於集少成多。不僅僅在動作片中 ，在孤獨的宇宙航行過程裏，掩蓋她們個體的魅力。與其共同捍衛對‘家庭’的信仰 。絲毫不在意自己是否可親可愛。往往已被框入社會關係之中。情人
、女性對他人創傷曆史的探尋，一個並無更多技能和特長的‘普通人’ 。她們會形單影隻 。宿主
，

　　類型片自然有其法則
，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷
，但在本片之中，她的角色標簽裏加入了母親的身份，但Cam不僅不是點綴性的存在 ，角色在生長和逐漸立體的過程中
，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，愛情從來不是人類感情的全部，

　　當她們能夠自由地進出銀幕  ，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’ ，

　　更多時候 ，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。也顯得彌足珍貴。

　　不用參與浪漫與愛的構建
，在母性驅使下
，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 。女性在顯露其個體性前，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，讓人印象深刻。我們做許許多多的事情，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體
，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏 ，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，