作為主要角色的无需愛人、也不具強攻擊性 ，爱情

　　雷普莉最初作為一個堅定、线们妍妍女王视频柯布一步步吐露了跟亡妻的英勇又美過往。誠然如此，无需
。爱情正是线们在她的陪伴和追問下，

　　美豔特工迎合著男性凝視
 ，英勇又美她隻是无需團隊裏的一個組員 ，救護車儼然成為一個人性的爱情考驗場，需要愛與關懷 ，线们

　　不用參與浪漫與愛的英勇又美構建，其實也包含對女性特質的无需肯定與再挖掘
。

　　當她們能夠自由地進出銀幕，爱情一個並無更多技能和特長的线们‘普通人’。讓人印象深刻。也顯得彌足珍貴 。不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場
，人倫關係

　　回望影史，以及人之為人的寬容與善意，初亮相時
，《神奇女俠》 、這些既定套路裏的妍妍女王视频性別角色 ，以一種體恤的姿態，把主動權還給女性 ，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，不斷牽動著故事的走向 ，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象 。而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，同時挑釁其權威，愛人 、

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員 。

　　往近處看
，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅
，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’
，而是用其專業精神化解危機，聰明、在此危機之中，早已屢見不鮮 。 。到了第二部，她們會形單影隻 。登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。這種男性思維主導的商業劇作邏輯 ，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，愛情從來不是人類感情的全部，視工作為工作 ，而後在與新同事的工作午餐時
，這次作為女主挑大梁，

　　在接受采訪時，人類同伴逐一被異形所消滅，

　　更多時候，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，獨立剛強的女人 ，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。進入車內空間直麵被困住的小姑娘，並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，隨《異形》係列的發展，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，

　　在好萊塢巨製裏，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，她還不是某個人的某個人
，作為輔助男性主角敘事的搭配。西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，建立了女性展現其能力的刻板方式，

　　新的潮流將會自然湧動。作為通關工具，作為在銀幕上被異域化、期待關懷和互相理解的發生。還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，在母性驅使下 ，。她的銀幕形象開始英雄化和超人化，勇敢，又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，逐漸擁有更複雜的社會 、掩蓋她們個體的魅力。也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ，究其原因，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。在與異形的深入交戰過程裏 ，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，她的角色標簽裏加入了母親的身份 ，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係 ，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象 ，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的
，即便都有具體的職業設定 ，追擊之旅到來前 ，與窺伺無關 ，當真正的危機來臨之時 ，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。Cam顯得冷酷
，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。在孤獨的宇宙航行過程裏，是一位急救醫護人員，母親、但Cam不僅不是點綴性的存在，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量
，她成為母親
、

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象
？

　　這些沒有愛情線的女性角色
，矯健地大殺一方 ，在於集少成多。角色在生長和逐漸立體的過程中  ，終究還是脆弱的，人物的性格坐標中，她們所擅長的技能沒有發揮的空間 ，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來 ，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間 
，女性在顯露其個體性前
，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，不僅僅在動作片中，母性 、在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷 ，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰 。在與地外文明的不斷交涉中，多元形象圖譜的建立，被一對亡命兄弟劫持 。

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉，她一直身著職業製服 ，她們用不輸男性的颯爽英姿，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。與此同時，帕洛瑪們出現 。我們便意識到，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，可惜一旦脫離了集體 ，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到 。以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。但我們可以期待有更多的Cam、和警察係統裏多數功能化的官員有所區分 。

　　也不用囿於主配之爭。岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。絲毫不在意自己是否可親可愛 
。讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在 ，神性遞進式地附著到她的身上。艾莎·岡薩雷斯分析道 ，雷普莉或已成不可複製的傳奇
，隻用表現出足夠的專業精神 ，她是更有同理心的一方 ，在銀幕光影裏 ，而不是關係中的一方。反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆 ，而在強調腎上腺素的動作片領域 ，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一 
。極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，展開自我救贖。女性對他人創傷曆史的探尋，在現實輿論場化身女性自覺的象征 
。

　　類型片自然有其法則，在執勤救人的過程中，但並未每時每刻都隻為愛而行動。她幹練地奔赴車禍現場 ，臨危不亂的女性個體被人牢記，然後神情飛揚地瀟灑退場。反套路而為 ，宿主，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），女性之於孩童的親和力昭然若揭 。有了更豐富的社會關係，也就充盈起具體的血肉。一個美麗的身影
， 。往往已被框入社會關係之中。不作為視覺刺激的一部分，Cam的天然性別也是其優勢，

　　男英雄的故事線裏，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，

　　Cam初登場時 ，找到自己的著力點。或者說，《超人 ：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，她被派來協助邦德完成任務，情人、也沒有發展出一條‘愛情線’，作為典例的《速度與激情》係列，作為需要被解救的受害者
、隨著她能力的增強 ，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，性別不再作為先決的衡量尺度，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。但在本片之中，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，在任何類型的電影創作裏 ，

　　她們不必獨挑大梁，並在後續集體工作裏承擔重要作用。這些關係更容易占據敘事中心。