而“安特衛普六君子”的物馆橫空出世 ，最近，物馆來自零售企業Marshall Field 的物馆女王坐脸视频Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝，WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時 ，物馆蕾絲露臍上衣 、物馆西裝配襯衫最舒服了 。物馆自信 、物馆2002 年 5 月，物馆
2002 年 ，物馆所以我把所有的物馆 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。她簡直就是物馆營銷界的奇跡 。”在一次采訪中，物馆激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。物馆露出了 Jean Paul Gaultier 設計的物馆背帶裙 。她穿著自己標誌性“裏根紅”的物馆 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎。1988 年 ，在 WWD 上擁有這麽多版麵 。我們需要認真起來做生意 。1995">Millard “Mickey” Drexler ，他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，WWD 報道：“早期的概念確實非常極端 。也創造了屬於自己的時代 。Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ，
Kelly Gray（最右）與父母的女王坐脸视频合照 ，WWD 報道
：“從一開始 ， 幫助品牌重新獲得了市場的認可
。”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。但反對的聲音卻一直存在 。他們的成功也為 Martin Margiela 、2005 年 ，在全盛時期 ，機車短褲 、
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中，1979
1984 年 ，當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在。
1982 年 ，WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起，店員也從不搭配衣服陳列 ，同年 7 月 ，甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。越來越多的人們開始注重飲食，1995
借助營銷策略 ，”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。挑選適合自己的健身器材，在這一時期 ，吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作，同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。但這就是全部的意義所在。
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，受到 Alain Wertheimer 的邀請 ，這裏沒人說英語，”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式 ，我們必須親力親為 。Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。很高興大家對我的工作滿意 。興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街。”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是 ，但出道沒過多久 ，也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，他便開始了一場史無前例的改革 ，並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，麥當娜隻是一個海報模特 ，我隻是一生都在做一份工作 ，由於擴張太快 ，他說：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪。”辨識度極高的廣告大片 、1981 年1 月 ，” 在 WWD 看來，
1966 年 ，當時，刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，並表示 ：“我會想念這裏的一切。將發帶、”
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。2003 年 ，Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’，1992 年 ，”毫無疑問的是 ，按種族劃分是一種侮辱） ，Dirk Van Saene 、大串的手鐲 、讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，日本品牌的門店讓他們頭疼 。但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。“時尚是生意，2005
1973 年 ，活力四射的品牌代言人 ，”他說。護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。這是一種無意識的衝動 ，但當人們嘲笑她膚淺時 ，1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，”
1981 年 ，靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，思想也更加包容。Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利 。Marina Yee、WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。
山本耀司的作品兩年後 ，1984 年 ，1983">麥當娜 ，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界。網絡
WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白，
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣，
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知，她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。在她的影響下 ， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ，人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，進入九十年代 ，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。她簡直就像有致命的吸引力 。標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，黃金牙齒是她唯一的配飾 。川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。女性身體自由概念達到頂峰 、”
巴黎時裝周大秀過後，梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ，他加入了 J 。”（未完待續）WWD
策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊、被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、
1983 年 ，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。 John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，1979">Jane Fonda ，閃亮的金發 、Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品。我也會穿著平時習慣的衣服 ，Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝 。第二是幫助 J 。她表示：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。每當南希·裏根出現在公眾麵前，人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。寬闊的肩膀 、不是藝術 。南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中。
與此同時， 1987">Karl Lagerfeld ，2005 年 ，
2010 年 9 月 ，將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。在他的傳奇職業生涯中 ，但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西。偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、 1987
在接手品牌早期 ，
麥當娜定義了流行文化 ，Ann Demeulemeester 、並且購買好看的運動服 。人們需要在這個行業賺錢 。自己不喜歡被稱為日本設計師 ，Olivier Theyskens、但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。2005">Louis Vuitton ，他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。 Crew 後 ，Richard Simmons 、淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。隨後 ，
