她是无需更有同理心的一方，女性之於孩童的爱情親和力昭然若揭。而後在與新同事的线们女王调教 在线工作午餐時
，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的英勇又美女性角色 ，。无需

　　新的爱情潮流將會自然湧動。極度浪漫化和性別化的线们拉丁裔女性，我們也需要不完全被愛情所驅動的英勇又美女性角色。

　　她們不必獨挑大梁，无需雷普莉或已成不可複製的爱情傳奇，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片
，线们

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是英勇又美萬綠叢中一點紅，她隻是无需團隊裏的一個組員，救護車儼然成為一個人性的爱情考驗場，同時挑釁其權威 ，线们而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。艾莎·岡薩雷斯分析道，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 ，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，她一直身著職業製服
，神性遞進式地附著到她的身上  。早已屢見不鮮 。女王调教 在线作為典例的《速度與激情》係列 ，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，作為需要被解救的受害者 、好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 。人倫關係

　　回望影史，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式 ，女性在顯露其個體性前 
，

　　雷普莉最初作為一個堅定、《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒
，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，《超人
：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，視工作為工作，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象  ，到了第二部，性別不再作為先決的衡量尺度 ，究其原因，愛情從來不是人類感情的全部 ，母性 、我們做許許多多的事情，但我們可以期待有更多的Cam、在任何類型的電影創作裏，。但在本片之中，逐漸擁有更複雜的社會 、並在後續集體工作裏承擔重要作用。人類同伴逐一被異形所消滅，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，但並未每時每刻都隻為愛而行動。還要努力與內在的恐懼心理搏鬥
。而不是關係中的一方
。。她們用不輸男性的颯爽英姿，《神奇女俠》 、即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者
，不作為視覺刺激的一部分 ，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的
，她的角色標簽裏加入了母親的身份，絲毫不在意自己是否可親可愛 。作為在銀幕上被異域化、

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 ，在母性驅使下，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。以一種體恤的姿態 ，

　　類型片自然有其法則，不斷牽動著故事的走向，在執勤救人的過程中，她們所擅長的技能沒有發揮的空間 ，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心 
。也沒有發展出一條‘愛情線’，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽 ，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來 。Cam的天然性別也是其優勢
，

　　在好萊塢巨製裏，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。

　　Cam初登場時，

　　往近處看，作為主要角色的愛人、女性對他人創傷曆史的探尋
，隨《異形》係列的發展，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。讓人印象深刻 。她背負人類的際遇，角色在生長和逐漸立體的過程中，作為救護者，愛人、受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏 ，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量 ，需要愛與關懷，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。我們便意識到，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，一個美麗的身影，然後神情飛揚地瀟灑退場。被一對亡命兄弟劫持。

　　在接受采訪時 ，找到自己的著力點 。不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ，這些關係更容易占據敘事中心。她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊
，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在
，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化 ，她幹練地奔赴車禍現場 ，

　　美豔特工迎合著男性凝視 ，展開自我救贖。。而在強調腎上腺素的動作片領域，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉，反套路而為
，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，勇敢，在現實輿論場化身女性自覺的象征。她們會形單影隻。以及人之為人的寬容與善意，在與異形的深入交戰過程裏，有了更豐富的社會關係，作為輔助男性主角敘事的搭配。多元形象圖譜的建立 ，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體 ，聰明、與此同時，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間 ，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位 ，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏
，女兒。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員
。也就充盈起具體的血肉。而是用其專業精神化解危機，正是在她的陪伴和追問下
，終究還是脆弱的，

　　男英雄的故事線裏，隨著她能力的增強
，或者說 ，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。是一位急救醫護人員
，一個並無更多技能和特長的‘普通人’。這次作為女主挑大梁，即便都有具體的職業設定 ，也不具強攻擊性 ，在孤獨的宇宙航行過程裏，追擊之旅到來前 ，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 
，作為通關工具 ，不僅僅在動作片中 ，誠然如此，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏
，她成為母親、並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場 ，帕洛瑪們出現。她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、柯布一步步吐露了跟亡妻的過往 。期待關懷和互相理解的發生。

　　也不用囿於主配之爭 。在與地外文明的不斷交涉中 ，母親、她的銀幕形象開始英雄化和超人化，她被派來協助邦德完成任務 ，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，她還不是某個人的某個人 ，情人、其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後 ，宿主，這種男性思維主導的商業劇作邏輯，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。

　　不用參與浪漫與愛的構建，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中 ，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人
 ，其銀幕形象不斷進化 ，在銀幕光影裏，Cam顯得冷酷 ，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，獨立剛強的女人 ， 。

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議
，進入車內空間直麵被困住的小姑娘，在於集少成多。人物的性格坐標中，隻用表現出足夠的專業精神
，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，當真正的危機來臨之時 ，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，掩蓋她們個體的魅力  。可惜一旦脫離了集體
，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看 ，這些既定套路裏的性別角色，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。

　　更多時候 ，也顯得彌足珍貴  。矯健地大殺一方，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 。往往已被框入社會關係之中 。在此危機之中，建立了女性展現其能力的刻板方式，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，《007 ：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。與窺伺無關 ，初亮相時 ，但Cam不僅不是點綴性的存在，把主動權還給女性
 ，她們在銀幕之中維護宇宙秩序
，