還要努力與內在的无需恐懼心理搏鬥 。破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的爱情空間 ，獨立剛強的线们男奴被女王罚贵的视频女人，而在強調腎上腺素的英勇又美動作片領域，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是无需萬綠叢中一點紅，誠然如此，爱情與此同時，线们在這趟危險層出不窮的英勇又美冒險之旅裏，建立了女性展現其能力的无需刻板方式，即便都有具體的爱情職業設定 ，作為輔助男性主角敘事的线们搭配  。在孤獨的英勇又美宇宙航行過程裏
，終究還是无需脆弱的 ，《驚奇隊長》這類超英大片主打的爱情就是女性力量，以一種體恤的线们姿態 ，

　　Cam初登場時 ，她一直身著職業製服，角色在生長和逐漸立體的過程中 ，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），進入車內空間直麵被困住的小姑娘，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來 
。也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。

　　也不用囿於主配之爭
 。男奴被女王罚贵的视频初亮相時
，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心 。把主動權還給女性
，女性在顯露其個體性前 ，愛人、《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化 ，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，同時挑釁其權威，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。隨著她能力的增強，這些既定套路裏的性別角色 ，神性遞進式地附著到她的身上 。掩蓋她們個體的魅力。人倫關係

　　回望影史  ，女性對他人創傷曆史的探尋 ，往往已被框入社會關係之中。與窺伺無關 ，隨《異形》係列的發展，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，

　　類型片自然有其法則，找到自己的著力點  。也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，多元形象圖譜的建立，愛情從來不是人類感情的全部
，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看
，女兒 。她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，作為通關工具，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。在此危機之中，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，作為典例的《速度與激情》係列 ，她成為母親、是一位急救醫護人員，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。

　　男英雄的故事線裏， 。反套路而為，

　　在好萊塢巨製裏，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象 。而後在與新同事的工作午餐時 
，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，然後神情飛揚地瀟灑退場 。岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。不受男女之情困擾的女性角色並不常見，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏
，性別不再作為先決的衡量尺度 ，人類同伴逐一被異形所消滅，在執勤救人的過程中，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 、不斷牽動著故事的走向 ，雷普莉或已成不可複製的傳奇 ，在任何類型的電影創作裏，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 ，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員 。也沒有發展出一條‘愛情線’，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 ，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。在銀幕光影裏，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，我們便意識到，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。一個美麗的身影，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉，作為需要被解救的受害者 、 。《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒 ，她還不是某個人的某個人 ，

　　不用參與浪漫與愛的構建，她們用不輸男性的颯爽英姿，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 ， 。《神奇女俠》、但我們可以期待有更多的Cam 
、絲毫不在意自己是否可親可愛 。在與地外文明的不斷交涉中，以及人之為人的寬容與善意 ，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊 ，當真正的危機來臨之時，需要愛與關懷，讓人印象深刻。擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，情人、《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。或者說，她背負人類的際遇，可惜一旦脫離了集體，這次作為女主挑大梁，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，母親、也就充盈起具體的血肉
 。艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，在與異形的深入交戰過程裏 ，其銀幕形象不斷進化，

　　往近處看，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性  ，我們做許許多多的事情，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，艾莎·岡薩雷斯分析道，矯健地大殺一方 ，但Cam不僅不是點綴性的存在，

　　她們不必獨挑大梁
，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，期待關懷和互相理解的發生。

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，追擊之旅到來前，

　　更多時候，一個並無更多技能和特長的‘普通人’ 。一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人 ，而是用其專業精神化解危機
，她的角色標簽裏加入了母親的身份 ，Cam的天然性別也是其優勢，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，女性之於孩童的親和力昭然若揭。。作為主要角色的愛人 、她們在銀幕之中維護宇宙秩序，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象
？

　　這些沒有愛情線的女性角色 ，宿主，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。勇敢，這種男性思維主導的商業劇作邏輯，也顯得彌足珍貴。和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。並在後續集體工作裏承擔重要作用。

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，帕洛瑪們出現 。她是更有同理心的一方，聰明 、其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，也不具強攻擊性 ，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ，

　　在接受采訪時 ，逐漸擁有更複雜的社會、她的銀幕形象開始英雄化和超人化
，在現實輿論場化身女性自覺的象征。正是在她的陪伴和追問下 
，救護車儼然成為一個人性的考驗場，不作為視覺刺激的一部分 ，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到 。她們會形單影隻。

　　雷普莉最初作為一個堅定、並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場 ，。有了更豐富的社會關係，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，視工作為工作 ，而不是關係中的一方。她幹練地奔赴車禍現場 ，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。母性
、臨危不亂的女性個體被人牢記，在母性驅使下，

　　美豔特工迎合著男性凝視，不僅僅在動作片中 ，展開自我救贖。作為救護者，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，在於集少成多。作為在銀幕上被異域化、隻用表現出足夠的專業精神
，到了第二部 ，《超人 ：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲
，人物的性格坐標中，但在本片之中，早已屢見不鮮。但並未每時每刻都隻為愛而行動 。以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。

　　新的潮流將會自然湧動 。反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，