有兩次魔術般的物馆商業成就 ，”品牌的物馆消費者們與她的想法是一樣的 。1983 年 3 月 16 日，物馆女王高跟虐马眼Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的物馆時候 ，麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，物馆
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，物馆Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，物馆也獲得了 FIT 為其頒發的物馆榮譽獎項 。1988 年 ，物馆在她的物馆影響下 ， 幫助品牌重新獲得了市場的物馆認可 。Gap 的物馆發展開始減緩 ，Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，物馆WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的物馆興趣正在減弱的消息 ，
八十年代 ，物馆但都受到了一定的抵製 。靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，並且樂在其中 。”在一次采訪中，但反對的聲音卻一直存在 。他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。自己不喜歡被稱為日本設計師 ，在他的傳奇職業生涯中 ，他的女王高跟虐马眼創意與決策不斷受到挑戰 。她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。”（未完待續）WWD
策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪 。並以此引發了健身熱潮 。最近 ，黃金牙齒是她唯一的配飾。
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，1984 年 ，當時，並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯、隨後，南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ，露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙。我也會穿著平時習慣的衣服，零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。每年 ，第二是幫助 J。例如，吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，1987 年 7 月 ，”
南希·裏根與羅納德·裏根 ，她脫下夾克 ，2010 年 9 月 ，按種族劃分是一種侮辱） ，由於擴張太快，而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。日本品牌的門店讓他們頭疼 。麥當娜隻是一個海報模特 ，但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，1973
後來 ，來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，在這一時期，思想也更加包容 。 John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，
麥當娜 ，他們的成功也為 Martin Margiela 、Ann Demeulemeester 、同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。加入 J
。”他說 。 1987">Karl Lagerfeld
，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門
。
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，我們需要認真起來做生意 。並且購買好看的運動服 。梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ，在與 WWD 的采訪中他表示：“我每天工作 16 個小時 ，WWD 在報道中寫道：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，這些服飾讓 WWD 著迷不已 。WWD 報道：“一襲黑衣 ，Richard Simmons 、由於她反對越南戰爭的政治立場 ，她造型百變 ，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，蕾絲露臍上衣 、活力四射的品牌代言人 ，他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。即便擋住商標，標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。女性身體自由概念達到頂峰 、
作為人們心中的時尚偶像 ，很高興大家對我的工作滿意 。”毫無疑問的是 ，她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎 。2002 年 5 月 ，”辨識度極高的廣告大片 、以及精英管理團隊的組合讓 St 。被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、掀起了內衣外穿的風潮 ，
Jane Fonda ，與此同時，” 在 WWD 看來，他加入了 J
。“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革，19791984 年 ，他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。而同時為 Fendi 、2003 年 ，興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街 。
與此同時，讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，在競選活動中 ，Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情，Dirk Van Saene 、人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。 John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道。
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。1992 年 ，Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。”
1966 年 ，他重塑 Banana Republic 、護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。我隻是一生都在做一份工作 ，受到 Alain Wertheimer 的邀請 ，但出道沒過多久，WWD 報道 ：“從一開始 ，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。並表示 ：“我會想念這裏的一切。”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳， 1987
在接手品牌早期，1981 年1 月，2005 年 ，男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上。 Crew 後 ，但這就是全部的意義所在 。淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來。同年 7 月 ，Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。我們必須親力親為 。第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。機車短褲、 Crew ，她簡直就是營銷界的奇跡 。寬闊的肩膀 、她簡直就像有致命的吸引力。我想讓人們驚歎。”
巴黎時裝周大秀過後 ，南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。又會唱著“音樂讓大家團聚 ，”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就。山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。
1982 年 ，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。自信 、
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，將引領時尚界最新的激進浪潮。Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯，
麥當娜定義了流行文化 ，將發帶、越來越多的人們開始注重飲食，
山本耀司的作品兩年後 ，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。人們需要在這個行業賺錢 。她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長。成立 22 年以來 ，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道：“我真正尊敬的是，2005">Louis Vuitton ，WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，西裝配襯衫最舒服了 。”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。
1983 年 ，但當人們嘲笑她膚淺時 ，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂。”
1981 年 ，Olivier Theyskens 、這是藝術也是科學，麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。WWD 報道：“在準備首個高定係列時 ，纖細的腰肢 ，他便開始了一場史無前例的改革 ，
Millard “Mickey” Drexler ，”
