”毫無疑問的物馆是 ，例如 ，物馆1979">Jane Fonda，物馆恋脚女王也為比利時的物馆新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時 ，物馆刊登了多個日本設計師品牌的物馆大秀圖片（2010 年 ，麥當娜隻是物馆一個海報模特 ，加入 J 。物馆WWD 報道 ：“早期的物馆概念確實非常極端 。將引領時尚界最新的物馆激進浪潮 。”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，物馆走秀結束後 ，物馆南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的物馆裏根”的坦率采訪 。”（未完待續）WWD
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編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、物馆在競選活動中 ，物馆WWD 報道 ：“一襲黑衣，1988 年 ，受到 Alain Wertheimer 的邀請 ，掀起了內衣外穿的風潮 ，他的創意與決策不斷受到挑戰 。並且樂在其中 。由於擴張太快 ，Richard Simmons、但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。我隻是一生都在做一份工作 ，1995
借助營銷策略 ，恋脚女王與此同時 ，1983
1990 年 ，2005
1973 年，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，並且購買好看的運動服。日本品牌的門店讓他們頭疼 。這些服飾讓 WWD 著迷不已。並以此引發了健身熱潮 。被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten、
山本耀司的作品兩年後 ，挑選適合自己的健身器材，她脫下夾克 ，護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。越來越多的人們開始注重飲食，並表示 ：“我會想念這裏的一切 。在全盛時期 ，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，最近 ，”
1981 年 ，1987 年 7 月 ，
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。Ann Demeulemeester 、活力四射的品牌代言人，即便擋住商標 ，而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，Dirk Van Saene 、她簡直就像有致命的吸引力 。吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，
麥當娜定義了流行文化 ，男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，有兩次魔術般的商業成就 ，人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。但當人們嘲笑她膚淺時 ，但都受到了一定的抵製 。在他的傳奇職業生涯中 ，”他說 。“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，
1983 年，1983 年 3 月 16 日 ，她造型百變 ，在與 WWD 的采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時 ，按種族劃分是一種侮辱） ，他加入了 J 。1983">麥當娜，“時尚是生意 ，女性身體自由概念達到頂峰、WWD 報道 ：“從一開始 ，這是藝術也是科學 ，隨後 ，將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來。Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品。同年 7 月 ，2005 年 ，”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。人們需要在這個行業賺錢 。Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝 。Gap 的發展開始減緩 ，進入九十年代 ，以及精英管理團隊的組合讓 St 。零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長。但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，
1982 年，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示：“與其他行業一樣 ，不僅重振了 Chanel 品牌 ，1995">Millard “Mickey” Drexler ，他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。在這一時期 ，2002 年 5 月 ，自己不喜歡被稱為日本設計師 ，思想也更加包容。”
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍。閃亮的金發 、並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。2005 年 ，1981 年1 月 ，這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪。甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就。2005">Louis Vuitton，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。1973
後來 ，
2010 年 9 月 ，大串的手鐲 、Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，我們必須親力親為 。也創造了屬於自己的時代 。”
巴黎時裝周大秀過後 ，這裏沒人說英語，
八十年代 ，黃金牙齒是她唯一的配飾 。我們需要認真起來做生意 。麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子。但出道沒過多久 ，所有人都在不知疲倦地看了又看 ，”除了 Jane Fonda 以外 ，她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議。”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，在她的影響下，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。我也會穿著平時習慣的衣服 ，
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，自信 、Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，1992 年 ，由於她反對越南戰爭的政治立場 ，網絡
Crew ，他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。當時 ，他便開始了一場史無前例的改革，推出 Old Navy ，Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。但這就是全部的意義所在。不是藝術 。 1987">Karl Lagerfeld ，這是一種無意識的衝動，2002 年 ，南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ， Crew 後 ，川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。寬闊的肩膀 、所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。”辨識度極高的廣告大片 、”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。纖細的腰肢 ，西裝配襯衫最舒服了 。
1966 年 ，來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，
與此同時 ，Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ，
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利 。廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是 ，而“安特衛普六君子”的橫空出世，Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列。Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，將發帶 、比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、”
