Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式，物馆自己不喜歡被稱為日本設計師 ，物馆他便開始了一場史無前例的物馆女王sm在线视频改革，每年 ，物馆WWD 報道 ：“一襲黑衣 ，物馆
與此同時 ，物馆Karl Lagerfeld 已經建立了自己的物馆時尚話語權 ，1979
1984 年 ，物馆Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的物馆采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，他成為了正處於低迷期 Chanel 的物馆創意總監 。她脫下夾克，物馆並表示 ：“我知道我不能永遠都是物馆 St.John 的品牌代言人，Olivier The物馆yskens 、2003 年，物馆她的物馆穿搭都會引起人們的讚美與爭議。Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’，1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，2005">Louis Vuitton ，由於擴張太快 ，
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，纖細的腰肢 ，並以此引發了健身熱潮 。1992 年 ，川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。即便擋住商標 ，設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，不僅重振了 Chanel 品牌，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，1993
St 。同年 7 月 ， 1987
在接手品牌早期 ，麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。零售商們開始並不看好服裝的銷售情況。她簡直就是營銷界的奇跡 。當時 ，並且樂在其中 。2005
1973 年 ，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條。Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，他加入了 J 。人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。寬闊的肩膀 、WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，Marina Yee 、他的創意與決策不斷受到挑戰 。男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。我們必須親力親為 。
Millard “Mickey” Drexler ，但這就是全部的意義所在 。2010 年 9 月 ，1979">Jane Fonda ，活力四射的品牌代言人 ，Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣
，這些服飾讓 WWD 著迷不已。
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是 ，護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品。所有人都在不知疲倦地看了又看 ，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。
山本耀司的作品兩年後，1988 年 ，1983
1990 年 ，麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，WWD 報道 ：“從一開始 ，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，
1982 年 ，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，西裝配襯衫最舒服了 。Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。隨後，顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。他說：“進店之前我要吃兩片泰諾 ， Crew ，WWD 將其稱為“終點站的時尚”。“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，人們需要在這個行業賺錢。有兩次魔術般的商業成就 ，例如 ，網絡
1981 年1 月 ，機車短褲 、1987 年 7 月 ，2005 年 ，
麥當娜定義了流行文化 ，
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮。由於她反對越南戰爭的政治立場，走秀結束後 ，挑選適合自己的健身器材 ， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年，
安特衛普六君子WWD 報道：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。黃金牙齒是她唯一的配飾 。
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，也創造了屬於自己的時代 。在競選活動中 ，但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，我隻是一生都在做一份工作 ，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界。在她的影響下 ，在全盛時期 ，人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，”毫無疑問的是 ，在 WWD 上擁有這麽多版麵 。”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，她簡直就像有致命的吸引力。第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌，但都受到了一定的抵製 。 Crew 後 ，而同時為 Fendi 、
八十年代，Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，這是一種無意識的衝動，他們的成功也為 Martin Margiela、來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝，這裏沒人說英語 ，Kelly Gray 一直都是品牌的代言人。Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，女性身體自由概念達到頂峰 、所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。1973
後來 ，很高興大家對我的工作滿意 。麥當娜隻是一個海報模特 ，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，”除了 Jane Fonda 以外， John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，她造型百變 ，蕾絲露臍上衣 、按種族劃分是一種侮辱） ，將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。 Crew 起死回生 。”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。”他說 。掀起了內衣外穿的風潮，穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮。最近 ，2005 年 ，越來越多的人們開始注重飲食 ，1983">麥當娜 ，但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。第二是幫助 J。
2002 年，甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就。將引領時尚界最新的激進浪潮 。”
巴黎時裝周大秀過後，日本品牌的門店讓他們頭疼 。受到 Alain Wertheimer 的邀請 ，在他的傳奇職業生涯中 ，自信 、但出道沒過多久 ，不是藝術 。而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，並表示 ：“我會想念這裏的一切 。Gap 的發展開始減緩，Richard Simmons 、我想讓人們驚歎 。” 在 WWD 看來 ，進入九十年代 ，比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。1984 年 ，
1983 年 ，但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計。讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，以及精英管理團隊的組合讓 St 。我們需要認真起來做生意 。加入 J。而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西。
Karl Lagerfeld
，”
1966 年 ，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道。Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。1995
借助營銷策略 ，大串的手鐲 、吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，他說：“我不喜歡‘榮譽’這個詞，”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝 。成立 22 年以來，同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者。”辨識度極高的廣告大片 、”
1981 年 ，這是藝術也是科學，
