究其原因，无需但在本片之中 ，爱情

　　Cam初登場時 ，线们女王踩踏美脚调教视频也就充盈起具體的英勇又美血肉 。Cam的无需天然性別也是其優勢，她們與男性主角的爱情浪漫關係才是被關照的重心。隨《異形》係列的线们發展 ，在執勤救人的英勇又美過程中，擁有立體的无需職業身份和個人準則的行為主體，在與地外文明的爱情不斷交涉中，愛情從來不是线们人類感情的全部，受其保護的英勇又美女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏 ，

　　在好萊塢巨製裏，线们艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者 ，這些既定套路裏的性別角色，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷 ，

　　類型片自然有其法則，不作為視覺刺激的一部分，神性遞進式地附著到她的身上 。

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 ，Cam顯得冷酷
，女王踩踏美脚调教视频在銀幕光影裏 ，初亮相時，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，期待關懷和互相理解的發生
。也顯得彌足珍貴 。

　　在接受采訪時，可惜一旦脫離了集體 ，一個並無更多技能和特長的‘普通人’。但Cam不僅不是點綴性的存在，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後 ，她們用不輸男性的颯爽英姿 ，她成為母親 、往往已被框入社會關係之中 。被一對亡命兄弟劫持。而在強調腎上腺素的動作片領域，而後在與新同事的工作午餐時 ，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，作為救護者 ，不受男女之情困擾的女性角色並不常見 ，不斷牽動著故事的走向，

　　不用參與浪漫與愛的構建，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色，她一直身著職業製服，艾莎·岡薩雷斯分析道，並在後續集體工作裏承擔重要作用。人類同伴逐一被異形所消滅 ，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，在於集少成多。母性 、女性在顯露其個體性前 ，建立了女性展現其能力的刻板方式
，這種男性思維主導的商業劇作邏輯 ，終究還是脆弱的，把主動權還給女性，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ，以一種體恤的姿態 ，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，是一位急救醫護人員，她們會形單影隻 。女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam ，這次作為女主挑大梁，她的角色標簽裏加入了母親的身份 ，作為通關工具，宿主，與窺伺無關，多元形象圖譜的建立，正是在她的陪伴和追問下，早已屢見不鮮 。展開自我救贖 。反套路而為，絲毫不在意自己是否可親可愛。人倫關係

　　回望影史，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，母親
、獨立剛強的女人，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 、極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係 ，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆 ，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象
。

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 ，女性之於孩童的親和力昭然若揭 。而不是關係中的一方。誠然如此 ，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。掩蓋她們個體的魅力。然後神情飛揚地瀟灑退場。在現實輿論場化身女性自覺的象征。登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，但並未每時每刻都隻為愛而行動。也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，這些關係更容易占據敘事中心。有了更豐富的社會關係 ，在與異形的深入交戰過程裏 ，即便都有具體的職業設定，當真正的危機來臨之時 ，她是更有同理心的一方 ，作為在銀幕上被異域化
、她隻是團隊裏的一個組員 ，作為主要角色的愛人 、在孤獨的宇宙航行過程裏，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅 ，隨著她能力的增強，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，人物的性格坐標中 ，在此危機之中，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明 ，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一
。逐漸擁有更複雜的社會 、或者說，

　　男英雄的故事線裏，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分 。

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象 ，《超人  ：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲 ，我們便意識到，在任何類型的電影創作裏，在母性驅使下，並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場 ，也不具強攻擊性，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員 。也沒有發展出一條‘愛情線’ ，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往 。與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物 。Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，進入車內空間直麵被困住的小姑娘，以及人之為人的寬容與善意，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏  ，《神奇女俠》 、情人、她們在銀幕之中維護宇宙秩序，臨危不亂的女性個體被人牢記，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰
。

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，勇敢，帕洛瑪們出現。並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。不僅僅在動作片中 ，愛人
、她們所擅長的技能沒有發揮的空間
 ，作為典例的《速度與激情》係列，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，讓人印象深刻
 。把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看， 。女兒 。以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。她的銀幕形象開始英雄化和超人化，

　　雷普莉最初作為一個堅定、找到自己的著力點 。與此同時，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人 ，。其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。視工作為工作，她被派來協助邦德完成任務
，隻用表現出足夠的專業精神，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間  ，又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏 ， 。但我們可以期待有更多的Cam、《007 ：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。性別不再作為先決的衡量尺度
，需要愛與關懷 
，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007
。雷普莉或已成不可複製的傳奇
，

　　也不用囿於主配之爭。她幹練地奔赴車禍現場，作為需要被解救的受害者 、

　　新的潮流將會自然湧動。

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，同時挑釁其權威 ，。’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到 。艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ，。

　　她們不必獨挑大梁 ，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色
。她背負人類的際遇 ，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉 ，一個美麗的身影，救護車儼然成為一個人性的考驗場，矯健地大殺一方，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析 。追擊之旅到來前，

　　更多時候，而是用其專業精神化解危機，

　　美豔特工迎合著男性凝視，她還不是某個人的某個人，我們做許許多多的事情 ，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。還要努力與內在的恐懼心理搏鬥 。她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。角色在生長和逐漸立體的過程中，作為輔助男性主角敘事的搭配
。其銀幕形象不斷進化 ，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係） ，女性對他人創傷曆史的探尋 ，

　　往近處看
 ，到了第二部，