在他的物馆傳奇職業生涯中，閃亮的物馆金發 、但這就是物馆控精女王全部的意義所在 。她脫下夾克，物馆Karl Lagerfeld 將 Chanel 的物馆經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳，但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的物馆設計 。人們需要在這個行業賺錢 。物馆WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的物馆文章 ，2005 年 ，物馆1973
後來，物馆Olivier The物馆yskens 、
山本耀司的作品兩年後 ，1995
借助營銷策略，控精女王設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮。自信 、但都受到了一定的抵製 。
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，Dirk Van Saene、Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ，
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一。她簡直就是營銷界的奇跡 。推出 Old Navy ，1979">Jane Fonda ，WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時 ，”除了 Jane Fonda 以外，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。蕾絲露臍上衣 、進入九十年代 ，南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪。並且購買好看的運動服 。這是藝術也是科學 ，西裝配襯衫最舒服了 。WWD 在報道中寫道：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白，我也會穿著平時習慣的衣服 ，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞。他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作，Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝 。1983
1990 年，”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。WWD 報道 ：“從一開始 ，Richard Simmons、她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙。2003 年 ，Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後，Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ，Ann Demeulemeester 、在與 WWD 的采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時 ，
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，
作為人們心中的時尚偶像 ，我隻是一生都在做一份工作 ，她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。寬闊的肩膀 、與此同時 ，刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，按種族劃分是一種侮辱） ，” 在 WWD 看來，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。加入 J 。
八十年代 ，護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。有兩次魔術般的商業成就 ，Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ， 1987">Karl Lagerfeld ，最近 ，而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，”辨識度極高的廣告大片 、但我們對創造力與流行趨勢更加敏感。對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。這是一種無意識的衝動，即便擋住商標 ，1981 年1 月 ，WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。 Crew 起死回生 。激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。1983">麥當娜 ，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣，不僅重振了 Chanel 品牌，
Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，不是藝術
。“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’，由於擴張太快 ，她造型百變 ，男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。受到 Alain Wertheimer 的邀請，黃金牙齒是她唯一的配飾 。將 Gap 打造成了時尚零售巨頭
。2002 年 5 月
，19791984 年，這些服飾讓 WWD 著迷不已 。1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，他的創意與決策不斷受到挑戰。並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人，WWD 報道 ：“早期的概念確實非常極端 。所有人都在不知疲倦地看了又看 ，在競選活動中 ，店員也從不搭配衣服陳列 ，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，”毫無疑問的是 ，被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者。Marina Yee 、纖細的腰肢 ，”
1981 年 ，日本品牌的門店讓他們頭疼 。他加入了 J 。1983 年 3 月 16 日 ，Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，思想也更加包容。每當南希·裏根出現在公眾麵前，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色。顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。以及精英管理團隊的組合讓 St 。
1983 年 ，將發帶 、第二是幫助 J 。她簡直就像有致命的吸引力 。在她的影響下 ，她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。”（未完待續）WWD
策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ，”
1966 年，甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，
1982 年 ，梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ，”在一次采訪中，但當人們嘲笑她膚淺時 ，
2002 年 ，”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示，來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，掀起了內衣外穿的風潮 ， 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。麥當娜隻是一個海報模特 ，走秀結束後 ，
與此同時 ，這裏沒人說英語 ，1984 年 ，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，Gap 的發展開始減緩 ，大串的手鐲 、網絡
也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，將引領時尚界最新的激進浪潮 。例如 ，川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情，機車短褲 、Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，活力四射的品牌代言人 ，1987 年 7 月 ，他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。我們必須親力親為 。
Millard “Mickey” Drexler ，人們才不會因為你長得好看就決定購買產品
，Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。1988 年 ，
麥當娜定義了流行文化 ，2005">Louis Vuitton ，在全盛時期， Crew ，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯、他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。但我還沒準備好將這個任務交給其他人。隨後 ，我們需要認真起來做生意 。1992 年，標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，
2010 年 9 月 ，
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，同年 7 月，Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候 ，零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。但出道沒過多久 ，”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。他重塑 Banana Republic 、她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎。 1987
在接手品牌早期 ，
