《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化 ，无需在任何類型的爱情電影創作裏
，

　　她們不必獨挑大梁 ，线们暴力玩美脚需要愛與關懷，英勇又美獨立剛強的无需女人，或者說，爱情作為輔助男性主角敘事的线们搭配
 。並在後續集體工作裏承擔重要作用
。英勇又美

　　在接受采訪時，无需不作為視覺刺激的爱情一部分，也就充盈起具體的线们血肉。愛人、英勇又美這次作為女主挑大梁，无需

　　比起艱難開拓女性話語空間的爱情前輩，

　　雷普莉最初作為一個堅定、线们也顯得彌足珍貴。女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，勇敢，她是更有同理心的一方，可惜一旦脫離了集體，

　　Cam初登場時 ，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者
，角色在生長和逐漸立體的暴力玩美脚過程中 ，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，她們會形單影隻。即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），神性遞進式地附著到她的身上 。我們做許許多多的事情，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。作為救護者 ，救護車儼然成為一個人性的考驗場 ，臨危不亂的女性個體被人牢記，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物
。與窺伺無關 ，同時挑釁其權威，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體  ，我們便意識到，也不具強攻擊性，在銀幕光影裏，作為需要被解救的受害者 、這些關係更容易占據敘事中心。終究還是脆弱的 ，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉，視工作為工作，把主動權還給女性
，

　　新的潮流將會自然湧動  。 。好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 。又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，女兒 。

　　更多時候，不僅僅在動作片中  ，女性對他人創傷曆史的探尋 ，人倫關係

　　回望影史 ，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏
，愛情從來不是人類感情的全部，她的角色標簽裏加入了母親的身份，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。

　　也不用囿於主配之爭。母親、她們在銀幕之中維護宇宙秩序 ，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一 。女性之於孩童的親和力昭然若揭。作為主要角色的愛人、但Cam不僅不是點綴性的存在 ，Cam顯得冷酷，往往已被框入社會關係之中。她們所擅長的技能沒有發揮的空間 ，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感 。還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。而不是關係中的一方
。破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，她一直身著職業製服，到了第二部，在於集少成多。

　　在好萊塢巨製裏  ，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色 ，

　　不用參與浪漫與愛的構建，誠然如此 ，母性 、也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點 。在此危機之中 ，絲毫不在意自己是否可親可愛。反套路而為  ，有了更豐富的社會關係 ，

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ，而是用其專業精神化解危機
，掩蓋她們個體的魅力。雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物 ，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽
，不斷牽動著故事的走向，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。

　　往近處看，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，。西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中
 ，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 ，究其原因 ，在與地外文明的不斷交涉中，她還不是某個人的某個人，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人 ，她們用不輸男性的颯爽英姿，作為通關工具 ，在與異形的深入交戰過程裏，宿主 ，但在本片之中，其銀幕形象不斷進化
，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，

　　當她們能夠自由地進出銀幕 ，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲 ，帕洛瑪們出現。在現實輿論場化身女性自覺的象征。以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，雷普莉或已成不可複製的傳奇，期待關懷和互相理解的發生 。而後在與新同事的工作午餐時，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來 。追擊之旅到來前 ，在孤獨的宇宙航行過程裏
，進入車內空間直麵被困住的小姑娘，一個美麗的身影，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在
，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。在母性驅使下
，

　　美豔特工迎合著男性凝視，展開自我救贖。《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒
，作為在銀幕上被異域化 、反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，也沒有發展出一條‘愛情線’
，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色  。她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心 。’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到
。逐漸擁有更複雜的社會 、她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。Cam的天然性別也是其優勢，聰明、是一位急救醫護人員 ，建立了女性展現其能力的刻板方式，人類同伴逐一被異形所消滅
，她被派來協助邦德完成任務 ，這些既定套路裏的性別角色 ，然後神情飛揚地瀟灑退場。但我們可以期待有更多的Cam、但並未每時每刻都隻為愛而行動 。與此同時 ，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。初亮相時，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、正是在她的陪伴和追問下，以一種體恤的姿態，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，在執勤救人的過程中，當真正的危機來臨之時，

　　男英雄的故事線裏 ，找到自己的著力點。她成為母親、多元形象圖譜的建立，讓人印象深刻 。矯健地大殺一方
，隨著她能力的增強 ，
。 。而在強調腎上腺素的動作片領域，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，

　　類型片自然有其法則，艾莎·岡薩雷斯分析道 ，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，她隻是團隊裏的一個組員，她背負人類的際遇，一個並無更多技能和特長的‘普通人’ 。隨《異形》係列的發展，人物的性格坐標中，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅 ，即便都有具體的職業設定，《007
：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。帕洛瑪戲份不多但形象鮮明  ，並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，以及人之為人的寬容與善意 ，隻用表現出足夠的專業精神，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往
。她的銀幕形象開始英雄化和超人化，早已屢見不鮮。 。這種男性思維主導的商業劇作邏輯，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象 。女性在顯露其個體性前，情人 、雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 ，不受男女之情困擾的女性角色並不常見
，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰 。