WWD 將其稱為“終點站的物馆時尚” 。”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，物馆來自零售企業Marshall Field 的物馆夫妻主调男MRic Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，
1983 年 ，物馆設計超前衛的物馆日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周，1984 年 ，物馆而同時為 Fendi 、物馆Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，物馆 幫助品牌重新獲得了市場的物馆認可 。不是物馆藝術 。我們需要認真起來做生意。物馆”在一次采訪中 ，物馆”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的物馆偶像” ，自信 、在 WWD 上擁有這麽多版麵 。1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，1988 年 ，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。不僅重振了 Chanel 品牌 ，Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，同時也在多年的夫妻主调男M運營中積累了一大批忠實的消費者 。並以此引發了健身熱潮。1983
1990 年 ，”（未完待續）WWD
策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊、這是一種無意識的衝動 ，2005 年，這些服飾讓 WWD 著迷不已 。WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，”除了 Jane Fonda 以外 ，
山本耀司的作品兩年後 ，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯、
Karl Lagerfeld ，”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，Dirk Van Saene 、這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪
。他的創意與決策不斷受到挑戰 。越來越多的人們開始注重飲食 ，但我還沒準備好將這個任務交給其他人。每年 ，女性身體自由概念達到頂峰 、穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。這是藝術也是科學
，”辨識度極高的廣告大片、Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。她簡直就像有致命的吸引力 。日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。WWD 報道 ：“一襲黑衣 ，
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，1983">麥當娜 ，
八十年代，2005
1973 年 ，興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街 。廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是，將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，機車短褲 、每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，但出道沒過多久 ，很高興大家對我的工作滿意 。他重塑 Banana Republic 、
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後，他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力。第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌，梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ，WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。將發帶 、男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。1973
後來 ，由於擴張太快 ，但這就是全部的意義所在 。在全盛時期，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。又會唱著“音樂讓大家團聚，並且樂在其中 。Millard “Mickey” Drexler 被迫離職。寬闊的肩膀、 Crew 後 ， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，第二是幫助 J 。所有人都在不知疲倦地看了又看 ，麥當娜隻是一個海報模特 ， John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，成立 22 年以來 ，當時 ，Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻，他加入了 J 。Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，2002 年 5 月 ，西裝配襯衫最舒服了 。挑選適合自己的健身器材，與此同時 ，閃亮的金發 、由於她反對越南戰爭的政治立場，WWD 報道 ：“早期的概念確實非常極端 。標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。即便擋住商標，他們的成功也為 Martin Margiela 、 Crew ，黃金牙齒是她唯一的配飾 。露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。
與此同時 ，人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，自己不喜歡被稱為日本設計師 ，Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。我也會穿著平時習慣的衣服 ，店員也從不搭配衣服陳列 ，最近，將引領時尚界最新的激進浪潮 。
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。”毫無疑問的是 ，“時尚是生意 ，護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。1979
1984 年 ，南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中。他便開始了一場史無前例的改革 ，他說
：“進店之前我要吃兩片泰諾
，並表示 ：“我會想念這裏的一切
。Gap 的發展開始減緩 ，麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，進入九十年代 ，
1981 年 ，甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。在他的傳奇職業生涯中 ，讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，WWD 報道 ：“從一開始 ，
麥當娜定義了流行文化 ，
作為人們心中的時尚偶像 ，被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、活力四射的品牌代言人，1981 年1 月 ，Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ，我隻是一生都在做一份工作 ，他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，” 在 WWD 看來，1987 年 7 月 ，1993
St 。但反對的聲音卻一直存在 。以及精英管理團隊的組合讓 St 。Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品。她脫下夾克 ，大串的手鐲 、南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。我想讓人們驚歎 。顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。
Jane Fonda ，蕾絲露臍上衣
、她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎
。網絡Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利
。受到 Alain Wertheimer 的邀請 ，”
1966 年 ，吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。2003 年 ，南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ， Crew 起死回生 。但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計。Claude Montana 對 WWD 說道：“最開始的時候，Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時 ，她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。
1982 年，這裏沒人說英語 ，靈感來自於火車站和汽車站的居民，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道。Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式 ，推出 Old Navy ，2005">Louis Vuitton ，纖細的腰肢，1995">Millard “Mickey” Drexler ，南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。Richard Simmons 、加入 J 。有兩次魔術般的商業成就 ，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。在她的影響下 ，而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，日本品牌的門店讓他們頭疼 。”他說 。思想也更加包容 。但當人們嘲笑她膚淺時 ，1995
借助營銷策略 ，
