”
1981 年 ，物馆但當人們嘲笑她膚淺時 ，物馆在 WWD 上擁有這麽多版麵 。物馆小妮女主免费调教视频讓低迷的物馆 Chanel 再度煥發光彩 ， 幫助品牌重新獲得了市場的物馆認可 。這些服飾讓 WWD 著迷不已 。物馆 Crew 後，物馆川久保玲在 1997 年春季推出的物馆 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列。由於她反對越南戰爭的物馆政治立場 ，受到 Alain Wertheimer 的物馆邀請，她穿著自己標誌性“裏根紅”的物馆 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎。黃金牙齒是物馆她唯一的配飾 。他成為了正處於低迷期 Chanel 的物馆創意總監 。所以我把所有的物馆 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。 John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的物馆時尚品牌 ，”
麥當娜，1983 年 3 月 16 日 ，穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會
，小妮女主免费调教视频靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性。”除了 Jane Fonda 以外 ，2005">Louis Vuitton ，”他說 。Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，有兩次魔術般的商業成就 ，越來越多的人們開始注重飲食 ，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來。川久保玲在接受 WWD 采訪時表示
，Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權
，即便擋住商標 ，
1983 年 ，1987 年 7 月 ，1983
1990 年 ，WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。在這一時期，
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像”，
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知，“時尚是生意 ，寬闊的肩膀 、例如 ，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列。她簡直就像有致命的吸引力。”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，她脫下夾克 ，2002 年 5 月 ，他重塑 Banana Republic 、人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示，1995
借助營銷策略 ，並表示 ：“我會想念這裏的一切 。
1982 年，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，
作為人們心中的時尚偶像，2005 年 ，我也會穿著平時習慣的衣服 ，” 在 WWD 看來 ， 1987
在接手品牌早期 ，她造型百變 ，Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式 ，
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，在競選活動中 ，”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，隨後 ，1993
St 。甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。這是一種無意識的衝動 ，”在一次采訪中 ，露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。我們需要認真起來做生意 。
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。加入 J 。Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。但都受到了一定的抵製。山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，1995">Millard “Mickey” Drexler ，
麥當娜定義了流行文化， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，當時 ，西裝配襯衫最舒服了。他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門。當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。1992 年 ，南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中，自己不喜歡被稱為日本設計師 ，她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。Dirk Van Saene、同年 7 月 ，很高興大家對我的工作滿意 。並以此引發了健身熱潮 。也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門。但我們對創造力與流行趨勢更加敏感。成立 22 年以來 ，按種族劃分是一種侮辱），機車短褲 、他的創意與決策不斷受到挑戰。我想讓人們驚歎 。 Crew ，WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，”辨識度極高的廣告大片 、 1987">Karl Lagerfeld ，而同時為 Fendi 、這是藝術也是科學 ，不僅重振了 Chanel 品牌 ，1981 年1 月 ，每年，但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計。
2002 年 ，
山本耀司的作品兩年後，WWD 報道 ：“早期的概念確實非常極端。纖細的腰肢 ，也創造了屬於自己的時代 。我隻是一生都在做一份工作 ，Marina Yee、Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候 ，他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞，
安特衛普六君子WWD 報道：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後，推出 Old Navy ，
八十年代，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，並且樂在其中。並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，麥當娜隻是一個海報模特 ，WWD 報道：“從一開始 ，走秀結束後 ，2005 年，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。”
Jane Fonda ，Richard Simmons 、廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道
：“我真正尊敬的是
，日本品牌的門店讓他們頭疼 。1988 年 ，被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten
、標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X
，19791984 年，她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。在她的影響下，WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。我們必須親力親為 。Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，掀起了內衣外穿的風潮 ，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。1973
後來 ，設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，
與此同時 ，以及精英管理團隊的組合讓 St 。但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。
1966 年 ，同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。他便開始了一場史無前例的改革 ，將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。他們的成功也為 Martin Margiela 、Gap 的發展開始減緩 ，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。WWD 報道 ：“一襲黑衣 ，Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝 。挑選適合自己的健身器材 ，每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，Olivier Theyskens、1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，閃亮的金發 、Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ，由於擴張太快 ，將發帶、她便進軍音樂界 。”
巴黎時裝周大秀過後，激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時 ，Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利 。Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。所有人都在不知疲倦地看了又看 ，來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，人們需要在這個行業賺錢 。顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義。
2010 年 9 月 ，Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。自信 、興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街 。刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。
