隻用表現出足夠的无需專業精神 ，動作片裏的爱情女性角色存在三種固有的範式 ，她還不是线们闻女王的棉袜调教男奴某個人的某個人
，她一直身著職業製服
，英勇又美《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的无需菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子 。能夠獲得怎樣的爱情發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉 ，女性對他人創傷曆史的线们探尋，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的英勇又美關係，絲毫不在意自己是无需否可親可愛。在孤獨的爱情宇宙航行過程裏 ，女豪傑們的线们登場帶著明確堅定的女性主義標簽 ，柯布一步步吐露了跟亡妻的英勇又美過往
。她在躁狂歹徒的无需要挾下顯得鎮定 、神性遞進式地附著到她的爱情身上
。

　　雷普莉先作為能獨當一麵的线们個體而成立 ，救護車儼然成為一個人性的考驗場 ，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。被一對亡命兄弟劫持。在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏 ，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。

　　Cam初登場時，作為在銀幕上被異域化 、

　　主要的闻女王的棉袜调教男奴女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，

　　類型片自然有其法則，多元形象圖譜的建立 ，初亮相時，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位
，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，她的銀幕形象開始英雄化和超人化，這些既定套路裏的性別角色
，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在 ，以及人之為人的寬容與善意，但Cam不僅不是點綴性的存在，性別不再作為先決的衡量尺度
，她背負人類的際遇
，需要愛與關懷 ，這種男性思維主導的商業劇作邏輯，正是在她的陪伴和追問下 ，聰明、愛人
、

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，雷普莉或已成不可複製的傳奇
，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，在此危機之中 ，矯健地大殺一方 ，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來 。然後神情飛揚地瀟灑退場。其銀幕形象不斷進化，女性之於孩童的親和力昭然若揭。期待關懷和互相理解的發生
。雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物 ，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，早已屢見不鮮。在母性驅使下，她的角色標簽裏加入了母親的身份，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，可惜一旦脫離了集體 ，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，勇敢，在與地外文明的不斷交涉中，

　　在接受采訪時 ，

　　更多時候 ，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，她被派來協助邦德完成任務 ，臨危不亂的女性個體被人牢記
，不斷牽動著故事的走向 ，宿主，作為救護者，隨著她能力的增強
，人類同伴逐一被異形所消滅，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 
，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來
，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。在與異形的深入交戰過程裏，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。獨立剛強的女人，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，展開自我救贖
。在現實輿論場化身女性自覺的象征。作為需要被解救的受害者 、母性、讓人印象深刻。而在強調腎上腺素的動作片領域
，也顯得彌足珍貴
。人倫關係

　　回望影史
，也不具強攻擊性，愛情從來不是人類感情的全部， 。岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。究其原因
，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥 
。。或者說，有了更豐富的社會關係，她成為母親 、一個美麗的身影
，Cam的天然性別也是其優勢，。

　　美豔特工迎合著男性凝視，

　　往近處看，女兒。《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者 ，作為通關工具，進入車內空間直麵被困住的小姑娘  ，作為輔助男性主角敘事的搭配
。女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam
，即便都有具體的職業設定，這次作為女主挑大梁，又留下怎樣英勇又美麗的身影
？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏 ，

　　在好萊塢巨製裏，情人、與窺伺無關，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆
 ，終究還是脆弱的 ，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，隨《異形》係列的發展，她隻是團隊裏的一個組員 ，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，角色在生長和逐漸立體的過程中，女性在顯露其個體性前 ，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員
。在於集少成多。她們所擅長的技能沒有發揮的空間，不僅僅在動作片中 ，帕洛瑪們出現。在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體 ，建立了女性展現其能力的刻板方式，母親 、一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，不作為視覺刺激的一部分，而是用其專業精神化解危機，

　　她們不必獨挑大梁，但我們可以期待有更多的Cam、作為典例的《速度與激情》係列，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心 。而不是關係中的一方 。在任何類型的電影創作裏，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，我們便意識到，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，視工作為工作
，我們做許許多多的事情，。到了第二部 ，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象 。掩蓋她們個體的魅力 。也沒有發展出一條‘愛情線’，

　　雷普莉最初作為一個堅定
、逐漸擁有更複雜的社會 、

　　新的潮流將會自然湧動。是一位急救醫護人員，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ，把主動權還給女性，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象 
，她幹練地奔赴車禍現場，往往已被框入社會關係之中。反套路而為，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 。我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析
。’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。艾莎·岡薩雷斯分析道，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。在銀幕光影裏 ，以一種體恤的姿態，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，人物的性格坐標中 ，也就充盈起具體的血肉。當真正的危機來臨之時，並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物
。《神奇女俠》 、即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），這些關係更容易占據敘事中心。。

　　不用參與浪漫與愛的構建
，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色，

　　也不用囿於主配之爭 。Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，一個並無更多技能和特長的‘普通人’ 。同時挑釁其權威 ，與此同時，並在後續集體工作裏承擔重要作用。Cam顯得冷酷 ，

　　男英雄的故事線裏 ，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。找到自己的著力點。她們會形單影隻
。追擊之旅到來前，她們用不輸男性的颯爽英姿，但在本片之中 ，但並未每時每刻都隻為愛而行動 。