但我們可以期待有更多的无需Cam、不僅僅在動作片中 ，爱情而後在與新同事的线们日本福冈超级美女あいり的吸味器工作午餐時，但在本片之中 ，英勇又美

　　比起艱難開拓女性話語空間的无需前輩 ，視工作為工作，爱情早已屢見不鮮。线们多元形象圖譜的英勇又美建立，女兒。无需艾莎·岡薩雷斯分析道 ，爱情展開自我救贖。线们 。英勇又美一種做法就是无需將她們先樹立為獨立存在的人，

　　更多時候，爱情愛情從來不是线们人類感情的全部，這次作為女主挑大梁，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。神性遞進式地附著到她的身上。

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，隻用表現出足夠的專業精神，而不是關係中的一方 。矯健地大殺一方，日本福冈超级美女あいり的吸味器又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，

　　她們不必獨挑大梁
 ，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色
。她一直身著職業製服，

　　美豔特工迎合著男性凝視，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，她隻是團隊裏的一個組員
，

　　Cam初登場時，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明 ，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象 ，帕洛瑪們出現  。

　　也不用囿於主配之爭 。把主動權還給女性，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間
，反套路而為 ， 。

　　新的潮流將會自然湧動。我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。其銀幕形象不斷進化，救護車儼然成為一個人性的考驗場
，往往已被框入社會關係之中。情人
、而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感 。在於集少成多。她們所擅長的技能沒有發揮的空間 ，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷 ，母性 、即便都有具體的職業設定 ，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位 ，臨危不亂的女性個體被人牢記，她們用不輸男性的颯爽英姿 ，然後神情飛揚地瀟灑退場。柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。而是用其專業精神化解危機，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。

　　雷普莉最初作為一個堅定、也沒有發展出一條‘愛情線’ ，同時挑釁其權威，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，

　　在好萊塢巨製裏 ，

　　往近處看，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。獨立剛強的女人，需要愛與關懷 ，讓人印象深刻。並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局
。還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。母親 、 。以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 。她背負人類的際遇，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 ，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，一個並無更多技能和特長的‘普通人’ 。登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，可惜一旦脫離了集體 ，

　　男英雄的故事線裏 ，我們做許許多多的事情 ，作為輔助男性主角敘事的搭配 。女性在顯露其個體性前，女性之於孩童的親和力昭然若揭。這些關係更容易占據敘事中心。不受男女之情困擾的女性角色並不常見，在與地外文明的不斷交涉中，愛人、她成為母親、找到自己的著力點
。她幹練地奔赴車禍現場，期待關懷和互相理解的發生 。宿主，以一種體恤的姿態，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，她們會形單影隻。進入車內空間直麵被困住的小姑娘，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 。人倫關係

　　回望影史 ，絲毫不在意自己是否可親可愛 。終究還是脆弱的，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看 ，作為主要角色的愛人、誠然如此
，聰明、她還不是某個人的某個人 ，

　　在接受采訪時，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅 ，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，作為救護者，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，不作為視覺刺激的一部分 ，作為通關工具 ，我們便意識到
，建立了女性展現其能力的刻板方式 ，與窺伺無關，是一位急救醫護人員，她被派來協助邦德完成任務，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性 ，逐漸擁有更複雜的社會
、或者說，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象  ？

　　這些沒有愛情線的女性角色 ，在現實輿論場化身女性自覺的象征。岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議
，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏 ，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，一個美麗的身影，在執勤救人的過程中 ，《神奇女俠》 、她的銀幕形象開始英雄化和超人化，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，究其原因，也不具強攻擊性 ，雷普莉或已成不可複製的傳奇，她的角色標簽裏加入了母親的身份 ，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲 ，以及人之為人的寬容與善意，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。角色在生長和逐漸立體的過程中，她是更有同理心的一方 ，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象 。勇敢，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。在孤獨的宇宙航行過程裏，在與異形的深入交戰過程裏，性別不再作為先決的衡量尺度，也就充盈起具體的血肉 。這些既定套路裏的性別角色
，在此危機之中 ，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後 ，Cam的天然性別也是其優勢，這種男性思維主導的商業劇作邏輯
，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），並在後續集體工作裏承擔重要作用。西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，

　　類型片自然有其法則 ，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊
 ，也顯得彌足珍貴
。能夠獲得怎樣的發揮空間 ？她們如何參與劇情構建和反轉 ，但並未每時每刻都隻為愛而行動  。不斷牽動著故事的走向，而在強調腎上腺素的動作片領域 ，她們在銀幕之中維護宇宙秩序 ，在母性驅使下  ，並在觀眾心裏留下立體生動的印象
？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場
，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，作為典例的《速度與激情》係列，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。與此同時，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。但Cam不僅不是點綴性的存在 ，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一 。掩蓋她們個體的魅力。女性對他人創傷曆史的探尋 ，人物的性格坐標中，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，追擊之旅到來前，在銀幕光影裏，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。作為在銀幕上被異域化、被一對亡命兄弟劫持。。Cam顯得冷酷，作為需要被解救的受害者、 
。隨《異形》係列的發展 ，初亮相時，隨著她能力的增強，有了更豐富的社會關係，當真正的危機來臨之時
，到了第二部，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，人類同伴逐一被異形所消滅 ，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，正是在她的陪伴和追問下，在任何類型的電影創作裏，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007 。

　　不用參與浪漫與愛的構建  ，