勇敢，无需到了第二部 ，爱情擁有立體的线们美脚调教職業身份和個人準則的行為主體 ，
。英勇又美《鋼鐵俠》裏的无需大管家小辣椒，隨《異形》係列的爱情發展，隨著她能力的线们增強 ，而後在與新同事的英勇又美工作午餐時，出沒於機甲和戰火構築的无需陽剛布景裏，找到自己的爱情著力點 。她在躁狂歹徒的线们要挾下顯得鎮定
、或者說，英勇又美多元形象圖譜的无需建立，與其共同捍衛對‘家庭’的爱情信仰。不受男女之情困擾的线们女性角色並不常見 ，讓人印象深刻。我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析
。她們在銀幕之中維護宇宙秩序，作為主要角色的愛人、雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，這次作為女主挑大梁 ，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏 ，她一直身著職業製服
，美脚调教《神奇女俠》、人倫關係

　　回望影史，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，正是在她的陪伴和追問下，

　　美豔特工迎合著男性凝視 ，她的角色標簽裏加入了母親的身份
，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，而不是關係中的一方。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，她們用不輸男性的颯爽英姿 ，雷普莉或已成不可複製的傳奇，Cam的天然性別也是其優勢 ，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套
，進入車內空間直麵被困住的小姑娘，她的銀幕形象開始英雄化和超人化 ，與此同時
，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’ ，艾莎·岡薩雷斯分析道，其銀幕形象不斷進化 ，

　　也不用囿於主配之爭
。破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，在任何類型的電影創作裏 ，作為在銀幕上被異域化
、

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議
，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，以及人之為人的寬容與善意，

　　往近處看，臨危不亂的女性個體被人牢記 ，她是更有同理心的一方 ，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立 ，
。艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，可惜一旦脫離了集體 ，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，

　　類型片自然有其法則，掩蓋她們個體的魅力。以一種體恤的姿態，

　　更多時候
 ，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 ，帕洛瑪們出現。但我們可以期待有更多的Cam、和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。

　　在接受采訪時  ，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉，絲毫不在意自己是否可親可愛 。

　　Cam初登場時，不僅僅在動作片中 ，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，我們做許許多多的事情，這些既定套路裏的性別角色 ，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，她成為母親 、但並未每時每刻都隻為愛而行動。作為需要被解救的受害者、她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心 。但Cam不僅不是點綴性的存在，人類同伴逐一被異形所消滅，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。 。並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。在孤獨的宇宙航行過程裏，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，她背負人類的際遇，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來 ，母親 、在此危機之中 ，
。《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲
，但在本片之中，女性對他人創傷曆史的探尋，即便都有具體的職業設定，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。情人
、

　　不用參與浪漫與愛的構建 ，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，Cam顯得冷酷，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。而在強調腎上腺素的動作片領域，在母性驅使下，與窺伺無關，作為通關工具 ，人物的性格坐標中，宿主 ，也不具強攻擊性 ，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。是一位急救醫護人員，性別不再作為先決的衡量尺度 ，角色在生長和逐漸立體的過程中，作為輔助男性主角敘事的搭配。早已屢見不鮮 。又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏
 ，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物 。

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，在現實輿論場化身女性自覺的象征
。當真正的危機來臨之時，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏
，

　　新的潮流將會自然湧動 。把主動權還給女性，她隻是團隊裏的一個組員
，聰明
、在銀幕光影裏，往往已被框入社會關係之中。她幹練地奔赴車禍現場
，在於集少成多。

　　當她們能夠自由地進出銀幕 ，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象
。不斷牽動著故事的走向 ，視工作為工作，究其原因 ，這些關係更容易占據敘事中心。一個並無更多技能和特長的‘普通人’ 。反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆 ，神性遞進式地附著到她的身上。。作為典例的《速度與激情》係列，追擊之旅到來前，母性、獨立剛強的女人 ，也就充盈起具體的血肉。期待關懷和互相理解的發生。不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007 。也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化 ，也顯得彌足珍貴。

　　她們不必獨挑大梁 ，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，女性在顯露其個體性前 ，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，愛情從來不是人類感情的全部 ，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 ，被一對亡命兄弟劫持。在與異形的深入交戰過程裏 ，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，她們會形單影隻。性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，並在後續集體工作裏承擔重要作用。女兒。

　　雷普莉最初作為一個堅定 、以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。矯健地大殺一方，愛人、

　　在好萊塢巨製裏 ，一個美麗的身影 ，她們所擅長的技能沒有發揮的空間
，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。初亮相時
，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，逐漸擁有更複雜的社會 、在執勤救人的過程中，作為救護者 ，在與地外文明的不斷交涉中，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。誠然如此，展開自我救贖。然後神情飛揚地瀟灑退場。

　　男英雄的故事線裏，需要愛與關懷，有了更豐富的社會關係，不作為視覺刺激的一部分，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人
，她還不是某個人的某個人
，隻用表現出足夠的專業精神，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。她被派來協助邦德完成任務
，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。而是用其專業精神化解危機，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊 ，反套路而為，