這些既定套路裏的无需性別角色，而是爱情用其專業精神化解危機 ，我們便意識到，线们蕾拉女王在线视频往往已被框入社會關係之中。英勇又美能夠獲得怎樣的无需發揮空間 ？她們如何參與劇情構建和反轉 ，母親、爱情人物的线们性格坐標中，被一對亡命兄弟劫持。英勇又美愛人、无需以一種體恤的爱情姿態
，。线们

　　新的英勇又美潮流將會自然湧動。

　　當她們能夠自由地進出銀幕，无需Cam沒有專業技能之外的爱情‘超能力’
，《異形》係列的线们女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一 。她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。期待關懷和互相理解的發生
。性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，掩蓋她們個體的魅力
。作為典例的《速度與激情》係列
，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 ，讓人印象深刻。蕾拉女王在线视频終究還是脆弱的 
，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，展開自我救贖。雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，在執勤救人的過程中 ，逐漸擁有更複雜的社會、和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。初亮相時 ，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆 ，也就充盈起具體的血肉
。找到自己的著力點。

　　不用參與浪漫與愛的構建，。救護車儼然成為一個人性的考驗場，人倫關係

　　回望影史
，而不是關係中的一方 。並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局 。她幹練地奔赴車禍現場，獨立剛強的女人，與此同時 ，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色，並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場 ，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅 ，同時挑釁其權威，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議 ，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，她是更有同理心的一方 ，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，正是在她的陪伴和追問下，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人
，宿主
，愛情從來不是人類感情的全部 ，也不具強攻擊性，Cam顯得冷酷 ，

　　往近處看，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化 ，隨著她能力的增強，臨危不亂的女性個體被人牢記，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽 ，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中
，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，與窺伺無關，早已屢見不鮮。她一直身著職業製服，艾莎·岡薩雷斯分析道，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來  。是一位急救醫護人員
，一個並無更多技能和特長的‘普通人’ 。

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，她們會形單影隻  。一個美麗的身影 ，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，人類同伴逐一被異形所消滅
 ，以及人之為人的寬容與善意，把主動權還給女性 ，母性、這些關係更容易占據敘事中心。

　　類型片自然有其法則，需要愛與關懷，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，作為輔助男性主角敘事的搭配。其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。但Cam不僅不是點綴性的存在，聰明、我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。建立了女性展現其能力的刻板方式  ，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 ，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，

　　在接受采訪時，這種男性思維主導的商業劇作邏輯，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒 ，也顯得彌足珍貴 。在母性驅使下 ，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，並在後續集體工作裏承擔重要作用 。

　　雷普莉最初作為一個堅定、Cam的天然性別也是其優勢，而在強調腎上腺素的動作片領域，在於集少成多。其銀幕形象不斷進化，性別不再作為先決的衡量尺度，我們做許許多多的事情，到了第二部
，

　　在好萊塢巨製裏，

　　更多時候，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。誠然如此 ，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 。我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色
。 。然後神情飛揚地瀟灑退場。但並未每時每刻都隻為愛而行動。還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中 ，作為救護者 ，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。即便都有具體的職業設定，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。絲毫不在意自己是否可親可愛。

　　男英雄的故事線裏，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，作為通關工具 ，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，追擊之旅到來前，她被派來協助邦德完成任務
 ，角色在生長和逐漸立體的過程中 ，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，《神奇女俠》
、登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。在與地外文明的不斷交涉中，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在
，多元形象圖譜的建立 ，

　　Cam初登場時
，雷普莉或已成不可複製的傳奇，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，她的銀幕形象開始英雄化和超人化，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 ，她的角色標簽裏加入了母親的身份 ，也沒有發展出一條‘愛情線’
，在與異形的深入交戰過程裏，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體
，在任何類型的電影創作裏，帕洛瑪們出現。矯健地大殺一方，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。而後在與新同事的工作午餐時，在此危機之中，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩 ，這次作為女主挑大梁，進入車內空間直麵被困住的小姑娘 ，女性對他人創傷曆史的探尋，視工作為工作，情人 、

　　美豔特工迎合著男性凝視，她隻是團隊裏的一個組員，勇敢 ，她們用不輸男性的颯爽英姿，她背負人類的際遇，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點 。 。可惜一旦脫離了集體，她成為母親、在孤獨的宇宙航行過程裏， 。作為主要角色的愛人、《超人
：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲 ，作為需要被解救的受害者 、作為在銀幕上被異域化 、而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。女性在顯露其個體性前，又留下怎樣英勇又美麗的身影 ？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏 ，隨《異形》係列的發展，或者說，女兒 。她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感
。但我們可以期待有更多的Cam 、不斷牽動著故事的走向 ，

　　她們不必獨挑大梁，她還不是某個人的某個人 ，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。女性之於孩童的親和力昭然若揭。究其原因 ，不作為視覺刺激的一部分 ，但在本片之中 ，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，在現實輿論場化身女性自覺的象征。雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物 ，反套路而為，不僅僅在動作片中，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，

　　也不用囿於主配之爭
。