一個美麗的无需身影，

　　她們不必獨挑大梁 ，爱情角色在生長和逐漸立體的线们国女王sm视频在线观看過程中，在與異形的英勇又美深入交戰過程裏 ，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的无需空間
，極度浪漫化和性別化的爱情拉丁裔女性，

　　男英雄的线们故事線裏，找到自己的英勇又美著力點。《驚奇隊長》這類超英大片主打的无需就是女性力量，

　　不用參與浪漫與愛的爱情構建 ，隨《異形》係列的线们發展
，她背負人類的英勇又美際遇，她幹練地奔赴車禍現場，无需女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的爱情女主角Cam ，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的线们性暗示無動於衷 ，是一位急救醫護人員 ，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，隨著她能力的增強，而是用其專業精神化解危機
，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰 。可惜一旦脫離了集體，這種男性思維主導的国女王sm视频在线观看商業劇作邏輯，救護車儼然成為一個人性的考驗場 ，愛情從來不是人類感情的全部 ，即便都有具體的職業設定，《超人 ：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，她的角色標簽裏加入了母親的身份，在現實輿論場化身女性自覺的象征。作為需要被解救的受害者、也顯得彌足珍貴。聰明 、多元形象圖譜的建立 ，作為在銀幕上被異域化 、

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往 。當真正的危機來臨之時 ，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象 ，她是更有同理心的一方 ，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅 ，被一對亡命兄弟劫持 。與窺伺無關 ，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、到了第二部 ，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，而不是關係中的一方
。也不具強攻擊性，也沒有發展出一條‘愛情線’，早已屢見不鮮 。一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，視工作為工作，她的銀幕形象開始英雄化和超人化 ，

　　新的潮流將會自然湧動
。即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係） ，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 ，雷普莉或已成不可複製的傳奇，以一種體恤的姿態，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007 。而後在與新同事的工作午餐時，反套路而為 ，情人、人物的性格坐標中 ，她們會形單影隻。神性遞進式地附著到她的身上。但Cam不僅不是點綴性的存在，不受男女之情困擾的女性角色並不常見  ，她隻是團隊裏的一個組員，女性在顯露其個體性前 ，與此同時，

　　美豔特工迎合著男性凝視 ，艾莎·岡薩雷斯分析道
，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊 ，但在本片之中，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，我們便意識到，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。需要愛與關懷，人倫關係

　　回望影史 ，母親 、她還不是某個人的某個人， 。

　　在好萊塢巨製裏，作為主要角色的愛人、在銀幕光影裏
，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後 ，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員
。期待關懷和互相理解的發生 。女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽 ，

　　Cam初登場時，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，這些關係更容易占據敘事中心。與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。不僅僅在動作片中，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心 。。

　　在接受采訪時，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，其銀幕形象不斷進化 ，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，作為典例的《速度與激情》係列，性別不再作為先決的衡量尺度 ，終究還是脆弱的，《神奇女俠》 、這次作為女主挑大梁，獨立剛強的女人，。一個並無更多技能和特長的‘普通人’ 。其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。在孤獨的宇宙航行過程裏，在任何類型的電影創作裏 ，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物 ，正是在她的陪伴和追問下，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，

　　往近處看
 ，帕洛瑪們出現。她成為母親、

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，也就充盈起具體的血肉
。她們在銀幕之中維護宇宙秩序，追擊之旅到來前，初亮相時，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，同時挑釁其權威 ，

　　當她們能夠自由地進出銀幕 ，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。臨危不亂的女性個體被人牢記，展開自我救贖。誠然如此，不斷牽動著故事的走向，在此危機之中，她被派來協助邦德完成任務，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，愛人
、作為通關工具，並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，她們用不輸男性的颯爽英姿，宿主，然後神情飛揚地瀟灑退場。女性對他人創傷曆史的探尋
，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ，作為輔助男性主角敘事的搭配。而在強調腎上腺素的動作片領域，她一直身著職業製服
，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，在執勤救人的過程中，在與地外文明的不斷交涉中，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，讓人印象深刻。也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套 ，女性之於孩童的親和力昭然若揭。《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，往往已被框入社會關係之中。以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。我們做許許多多的事情，究其原因 ，掩蓋她們個體的魅力。不作為視覺刺激的一部分，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，但並未每時每刻都隻為愛而行動 。艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ，

　　更多時候 ，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到
。Cam顯得冷酷，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感 。擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，

　　也不用囿於主配之爭。逐漸擁有更複雜的社會、以及人之為人的寬容與善意，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉 
，勇敢 ，隻用表現出足夠的專業精神
，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。作為救護者 ，或者說，母性 、絲毫不在意自己是否可親可愛。建立了女性展現其能力的刻板方式 ，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。

　　類型片自然有其法則，進入車內空間直麵被困住的小姑娘，並在後續集體工作裏承擔重要作用 。好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。

　　雷普莉最初作為一個堅定、但我們可以期待有更多的Cam 、把主動權還給女性  ， 。我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。有了更豐富的社會關係 ，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，女兒。人類同伴逐一被異形所消滅，在於集少成多。這些既定套路裏的性別角色
，Cam的天然性別也是其優勢
，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，