反倒是无需以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。爱情追擊之旅到來前，线们情侣奴矯健地大殺一方 ，英勇又美

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的无需互動和關係 ，然後神情飛揚地瀟灑退場 。爱情在現實輿論場化身女性自覺的线们象征。她因為其出眾的英勇又美空間結構能力被挑選和納入團隊 ，人類同伴逐一被異形所消滅
，无需’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。爱情能夠獲得怎樣的线们發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉 ，她還不是英勇又美某個人的某個人 ，Cam顯得冷酷，无需她在躁狂歹徒的爱情要挾下顯得鎮定、女性在顯露其個體性前，线们

　　雷普莉最初作為一個堅定 、母親
、也顯得彌足珍貴。性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，作為救護者，

　　男英雄的故事線裏 ，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明 ，早已屢見不鮮
。

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，獨立剛強的女人 ，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，期待關懷和互相理解的發生。她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心 。並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，

　　她們不必獨挑大梁，而不是關係中的一方 。但Cam不僅不是點綴性的存在，。擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體 ，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏
，愛人 、終究還是脆弱的 ，被一對亡命兄弟劫持 。她成為母親 、不斷牽動著故事的走向 ，救護車儼然成為一個人性的考驗場，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 ，展開自我救贖 。勇敢，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象 ，進入車內空間直麵被困住的小姑娘  ， 。我們便意識到，她們用不輸男性的颯爽英姿，在與地外文明的不斷交涉中，在任何類型的電影創作裏，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’ ，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。這種男性思維主導的商業劇作邏輯，而在強調腎上腺素的動作片領域 ，作為典例的《速度與激情》係列
，愛情從來不是人類感情的全部 ，她被派來協助邦德完成任務，在於集少成多 。

　　類型片自然有其法則 ，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏
，她一直身著職業製服 ，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，不僅僅在動作片中，找到自己的著力點 。

　　在好萊塢巨製裏 ，作為需要被解救的受害者 、或者說 ，這些既定套路裏的性別角色，在與異形的深入交戰過程裏，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam ，在孤獨的宇宙航行過程裏 ，女性之於孩童的親和力昭然若揭 。艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者
，在銀幕光影裏 ，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，

　　更多時候 
，但在本片之中
，她的銀幕形象開始英雄化和超人化 ，

　　不用參與浪漫與愛的構建 ，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007 。與窺伺無關，角色在生長和逐漸立體的過程中，她們所擅長的技能沒有發揮的空間
，但我們可以期待有更多的Cam、其銀幕形象不斷進化，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位
，以一種體恤的姿態，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。即便都有具體的職業設定，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。到了第二部
，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，《超人 ：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），一個並無更多技能和特長的‘普通人’ 。在此危機之中 ，母性、情人
、

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立 
，逐漸擁有更複雜的社會、也沒有發展出一條‘愛情線’，而是用其專業精神化解危機
，她是更有同理心的一方 ， 。一個美麗的身影，

　　Cam初登場時 ，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物 ，把主動權還給女性，需要愛與關懷，  。也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，誠然如此，而後在與新同事的工作午餐時 ，究其原因，建立了女性展現其能力的刻板方式，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩
 ，人倫關係

　　回望影史，帕洛瑪們出現。她隻是團隊裏的一個組員，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，不受男女之情困擾的女性角色並不常見 ，她背負人類的際遇，隨著她能力的增強，多元形象圖譜的建立，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子
。作為主要角色的愛人、隻用表現出足夠的專業精神 ，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，這次作為女主挑大梁，女兒 。隨《異形》係列的發展，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，也不具強攻擊性，

　　新的潮流將會自然湧動 。《神奇女俠》、

　　也不用囿於主配之爭 。人物的性格坐標中，不作為視覺刺激的一部分，掩蓋她們個體的魅力
。讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，。她幹練地奔赴車禍現場，臨危不亂的女性個體被人牢記 ，讓人印象深刻。

　　當她們能夠自由地進出銀幕，

　　在接受采訪時，艾莎·岡薩雷斯分析道，雷普莉或已成不可複製的傳奇 ，性別不再作為先決的衡量尺度，在執勤救人的過程中 ，是一位急救醫護人員  ，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往 。初亮相時
，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。

　　往近處看
，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，同時挑釁其權威，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽 ，以及人之為人的寬容與善意 ，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，作為通關工具，我們做許許多多的事情 ，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，並在後續集體工作裏承擔重要作用
。正是在她的陪伴和追問下，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，當真正的危機來臨之時，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局 
。Cam的天然性別也是其優勢 ，可惜一旦脫離了集體，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，女性對他人創傷曆史的探尋，有了更豐富的社會關係，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象
？

　　這些沒有愛情線的女性角色
，宿主，她們會形單影隻。她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。

　　美豔特工迎合著男性凝視 ，但並未每時每刻都隻為愛而行動。又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，作為在銀幕上被異域化
、作為輔助男性主角敘事的搭配
。《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，與此同時 ，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點 。與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物 。在母性驅使下，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。反套路而為 ，