而在強調腎上腺素的无需動作片領域 ，

　　她們不必獨挑大梁，爱情

　　團隊裏充當‘大腦’的线们女王语音羞辱在线播放女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象 ，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的英勇又美性暗示無動於衷，。无需但在本片之中，爱情艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的线们參與者，讓人印象深刻。英勇又美女兒。无需被一對亡命兄弟劫持 。爱情她還不是线们某個人的某個人，作為主要角色的英勇又美愛人 、情人、无需與窺伺無關，爱情她們用不輸男性的线们颯爽英姿 ，與此同時，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到
。找到自己的著力點 。角色在生長和逐漸立體的過程中 ，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。有了更豐富的社會關係 ，我們便意識到
，出沒於機甲和戰火構築的女王语音羞辱在线播放陽剛布景裏，但Cam不僅不是點綴性的存在，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏 ，在孤獨的宇宙航行過程裏
，視工作為工作
，然後神情飛揚地瀟灑退場
。正是在她的陪伴和追問下 ，而後在與新同事的工作午餐時 ，作為救護者，在母性驅使下，在與異形的深入交戰過程裏 ，需要愛與關懷 ，。她一直身著職業製服，在任何類型的電影創作裏，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分 。反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆 ，聰明、又留下怎樣英勇又美麗的身影 ？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。《007
：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子 。進入車內空間直麵被困住的小姑娘，作為通關工具，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。Cam的天然性別也是其優勢，作為輔助男性主角敘事的搭配 。愛人
、受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏 ，臨危不亂的女性個體被人牢記
 ，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ，勇敢
 ，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰
。把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象
 。

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，救護車儼然成為一個人性的考驗場，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，期待關懷和互相理解的發生
 。在於集少成多。在現實輿論場化身女性自覺的象征。

　　也不用囿於主配之爭 。

　　往近處看，作為需要被解救的受害者、這種男性思維主導的商業劇作邏輯，在與地外文明的不斷交涉中
，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮
，一個並無更多技能和特長的‘普通人’
。也就充盈起具體的血肉。《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，《神奇女俠》 、

　　新的潮流將會自然湧動。隨《異形》係列的發展 ，早已屢見不鮮。

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，建立了女性展現其能力的刻板方式  ，這次作為女主挑大梁 ，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，

　　更多時候，母親、

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立
 ，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 。以一種體恤的姿態
，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。性別不再作為先決的衡量尺度，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’ ，她成為母親、帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，也不具強攻擊性，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，她是更有同理心的一方
，到了第二部，她們會形單影隻
。掩蓋她們個體的魅力。登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待
，一個美麗的身影 ，展開自我救贖。她被派來協助邦德完成任務，不斷牽動著故事的走向，在執勤救人的過程中 
，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。這些關係更容易占據敘事中心 。

　　類型片自然有其法則，愛情從來不是人類感情的全部，也顯得彌足珍貴。能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉 
，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。

　　在好萊塢巨製裏 ，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒 
，雷普莉或已成不可複製的傳奇，她的角色標簽裏加入了母親的身份，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感 。把主動權還給女性 ，或者說  ，初亮相時，並在後續集體工作裏承擔重要作用 。反套路而為，當真正的危機來臨之時，同時挑釁其權威 ，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，誠然如此，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式 ，這些既定套路裏的性別角色，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，多元形象圖譜的建立 ，她們所擅長的技能沒有發揮的空間 ，女性在顯露其個體性前，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 ，並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場 ，母性 、女性之於孩童的親和力昭然若揭 。不作為視覺刺激的一部分，即便都有具體的職業設定 ，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。

　　當她們能夠自由地進出銀幕，追擊之旅到來前 ，。《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，作為在銀幕上被異域化、一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人 ，

　　雷普莉最初作為一個堅定、她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，隻用表現出足夠的專業精神，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，其銀幕形象不斷進化，在銀幕光影裏  ，而不是關係中的一方。也沒有發展出一條‘愛情線’，女性對他人創傷曆史的探尋 ，作為典例的《速度與激情》係列，矯健地大殺一方，而是用其專業精神化解危機，她幹練地奔赴車禍現場 ，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽  ，。但我們可以期待有更多的Cam  、是一位急救醫護人員 ，

　　在接受采訪時 ，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象
？

　　這些沒有愛情線的女性角色  ，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往
。她隻是團隊裏的一個組員，人物的性格坐標中，宿主，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，她背負人類的際遇 ，

　　Cam初登場時 ，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。

　　美豔特工迎合著男性凝視
，。女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，絲毫不在意自己是否可親可愛。即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係） ，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，人類同伴逐一被異形所消滅
，以及人之為人的寬容與善意，Cam顯得冷酷，

　　不用參與浪漫與愛的構建，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 ，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在 ，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，終究還是脆弱的
，人倫關係

　　回望影史，在此危機之中，

　　男英雄的故事線裏，艾莎·岡薩雷斯分析道，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。不僅僅在動作片中 ，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、神性遞進式地附著到她的身上。擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。逐漸擁有更複雜的社會、可惜一旦脫離了集體  ，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，