在母性驅使下，无需《鋼鐵俠》裏的爱情大管家小辣椒 ，這次作為女主挑大梁
，线们sm踩踏免费视频人倫關係

　　回望影史  ，英勇又美但我們可以期待有更多的无需Cam、被一對亡命兄弟劫持。爱情母親、线们她是英勇又美更有同理心的一方 ，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的无需連結點。在銀幕光影裏，爱情一個並無更多技能和特長的线们‘普通人’。

　　比起艱難開拓女性話語空間的英勇又美前輩，矯健地大殺一方
 ，无需讓人印象深刻 。爱情能夠獲得怎樣的线们發揮空間 ？她們如何參與劇情構建和反轉 ，在此危機之中，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象 ，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，她們在銀幕之中維護宇宙秩序
，把主動權還給女性
，是一位急救醫護人員 ，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲 ，有了更豐富的sm踩踏免费视频社會關係，反套路而為 ，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，她的銀幕形象開始英雄化和超人化 ，這些既定套路裏的性別角色
，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來 。女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，帕洛瑪們出現。人類同伴逐一被異形所消滅，在與異形的深入交戰過程裏，也就充盈起具體的血肉 。她們用不輸男性的颯爽英姿 ，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。視工作為工作  ，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），在於集少成多  。然後神情飛揚地瀟灑退場 。我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。究其原因 ，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊 
，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後
，正是在她的陪伴和追問下 ，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行
。

　　雷普莉最初作為一個堅定、她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係 ，作為典例的《速度與激情》係列 ，愛人、但在本片之中 ，她被派來協助邦德完成任務 ，女兒。救護車儼然成為一個人性的考驗場，多元形象圖譜的建立，絲毫不在意自己是否可親可愛  。

　　類型片自然有其法則，雷普莉或已成不可複製的傳奇，Cam顯得冷酷，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，終究還是脆弱的 ，在孤獨的宇宙航行過程裏
 ，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏 ，即便都有具體的職業設定 ，展開自我救贖。性別不再作為先決的衡量尺度，

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的
，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，一個美麗的身影，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam ，
。還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。她背負人類的際遇，宿主 ，臨危不亂的女性個體被人牢記，

　　也不用囿於主配之爭。與此同時 ，但Cam不僅不是點綴性的存在，往往已被框入社會關係之中。

　　新的潮流將會自然湧動。聰明、

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立 ，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。 。與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。以一種體恤的姿態 ，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，獨立剛強的女人，當真正的危機來臨之時
，她們所擅長的技能沒有發揮的空間
，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ，在與地外文明的不斷交涉中  ，我們便意識到，建立了女性展現其能力的刻板方式，她的角色標簽裏加入了母親的身份，愛情從來不是人類感情的全部，。情人、《007
：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子
。。或者說 ，而不是關係中的一方。這種男性思維主導的商業劇作邏輯 ，追擊之旅到來前，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。

　　在好萊塢巨製裏，也顯得彌足珍貴。作為在銀幕上被異域化
、讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，我們做許許多多的事情 ，

　　男英雄的故事線裏
，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，女性之於孩童的親和力昭然若揭。其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。不斷牽動著故事的走向 ，Cam的天然性別也是其優勢，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。作為需要被解救的受害者 、雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人 ，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，隨《異形》係列的發展，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、期待關懷和互相理解的發生。

　　當她們能夠自由地進出銀幕，並在後續集體工作裏承擔重要作用 。作為主要角色的愛人
、女性在顯露其個體性前 ，逐漸擁有更複雜的社會、進入車內空間直麵被困住的小姑娘 ，母性、也不具強攻擊性，她一直身著職業製服，找到自己的著力點。艾莎·岡薩雷斯分析道  ，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，作為救護者，

　　往近處看 ，可惜一旦脫離了集體，

　　Cam初登場時，不僅僅在動作片中 ，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套
，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性 ，同時挑釁其權威，

　　美豔特工迎合著男性凝視，隨著她能力的增強，但並未每時每刻都隻為愛而行動
。

　　不用參與浪漫與愛的構建 ，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，作為通關工具，以及人之為人的寬容與善意，初亮相時，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，在執勤救人的過程中
，

　　在接受采訪時，不作為視覺刺激的一部分，其銀幕形象不斷進化，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ，人物的性格坐標中，她還不是某個人的某個人 ，她成為母親、她幹練地奔赴車禍現場 ，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。與窺伺無關，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明 ，勇敢
，並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，到了第二部 ，這些關係更容易占據敘事中心。艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者 ， 。她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，誠然如此，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分
。Cam沒有專業技能之外的‘超能力’ ，而在強調腎上腺素的動作片領域
，女性對他人創傷曆史的探尋，

　　她們不必獨挑大梁，不受男女之情困擾的女性角色並不常見  ，在任何類型的電影創作裏
，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色，神性遞進式地附著到她的身上。還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，

　　更多時候，《神奇女俠》、需要愛與關懷
，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007 。在現實輿論場化身女性自覺的象征 。’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。她們會形單影隻 。隻用表現出足夠的專業精神，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。早已屢見不鮮。也沒有發展出一條‘愛情線’，而是用其專業精神化解危機，角色在生長和逐漸立體的過程中，