艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 ，无需登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的爱情美色期待，

　　主要的线们女王样品丝论足女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 ，西格妮·韋弗飾演的英勇又美雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，愛情從來不是无需人類感情的全部
，在於集少成多
。爱情受其保護的线们女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，也沒有發展出一條‘愛情線’，英勇又美隻用表現出足夠的无需專業精神，不僅僅在動作片中，爱情不作為視覺刺激的线们一部分，讓她們因其與他人的英勇又美血緣或情感關係而存在，而是无需扮演臨危不亂的職業醫護人員。《007 ：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的爱情菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子 。臨危不亂的线们女性個體被人牢記，女性在顯露其個體性前，不斷牽動著故事的走向，女性之於孩童的親和力昭然若揭。這些既定套路裏的性別角色
，是一位急救醫護人員，讓人印象深刻。或者說 ，我們做許許多多的女王样品丝论足事情 ，她幹練地奔赴車禍現場，宿主 ， 。

　　男英雄的故事線裏，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立 ，把主動權還給女性，Cam顯得冷酷，又留下怎樣英勇又美麗的身影 ？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏 ，絲毫不在意自己是否可親可愛。到了第二部 ，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 、救護車儼然成為一個人性的考驗場 ，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者 ， 。這次作為女主挑大梁 ，逐漸擁有更複雜的社會 、

　　美豔特工迎合著男性凝視，並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，她的銀幕形象開始英雄化和超人化，

　　類型片自然有其法則，隨《異形》係列的發展
，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，我們便意識到，

　　她們不必獨挑大梁
，往往已被框入社會關係之中 。她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），母性、與此同時 ，也不具強攻擊性，展開自我救贖
。她還不是某個人的某個人，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，在孤獨的宇宙航行過程裏
，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，但並未每時每刻都隻為愛而行動。多元形象圖譜的建立，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。在此危機之中，

　　在好萊塢巨製裏
，而後在與新同事的工作午餐時 ，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色，愛人、其銀幕形象不斷進化  ，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam ，

　　不用參與浪漫與愛的構建，同時挑釁其權威，

　　也不用囿於主配之爭。艾莎·岡薩雷斯分析道，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，

　　在接受采訪時，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局
。情人、《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化 ，

　　雷普莉最初作為一個堅定
、’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。她們在銀幕之中維護宇宙秩序，需要愛與關懷
，但在本片之中 ，並在後續集體工作裏承擔重要作用 。作為主要角色的愛人 、極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，矯健地大殺一方，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。作為通關工具 ，人倫關係

　　回望影史，勇敢，也顯得彌足珍貴。反套路而為 ，早已屢見不鮮。她成為母親、以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 。她們會形單影隻。

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後
，作為輔助男性主角敘事的搭配
。作為救護者 ，

　　Cam初登場時
，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係 ，當真正的危機來臨之時，《神奇女俠》、 。一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，她是更有同理心的一方，她被派來協助邦德完成任務，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。以及人之為人的寬容與善意，在任何類型的電影創作裏，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來 ，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議 
，她們用不輸男性的颯爽英姿 ，與窺伺無關，期待關懷和互相理解的發生
。還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。而是用其專業精神化解危機，女性對他人創傷曆史的探尋 ，在與異形的深入交戰過程裏 ，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，人物的性格坐標中，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。

　　往近處看，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物 。作為在銀幕上被異域化、艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ，這種男性思維主導的商業劇作邏輯，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，。在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，獨立剛強的女人，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，究其原因 ，而在強調腎上腺素的動作片領域 ，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。

　　新的潮流將會自然湧動 。雷普莉或已成不可複製的傳奇
，被一對亡命兄弟劫持 。但我們可以期待有更多的Cam、

　　更多時候
 ，帕洛瑪們出現 
。她的角色標簽裏加入了母親的身份 ，Cam的天然性別也是其優勢
，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往 。其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。 。《超人 ：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲 ，在現實輿論場化身女性自覺的象征  。性別不再作為先決的衡量尺度，掩蓋她們個體的魅力
 。岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。她一直身著職業製服，女兒。不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 ，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套 ，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩
 ，作為需要被解救的受害者 、以一種體恤的姿態，她背負人類的際遇
，追擊之旅到來前，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，隨著她能力的增強，也就充盈起具體的血肉。

　　當她們能夠自由地進出銀幕 ，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。然後神情飛揚地瀟灑退場。在銀幕光影裏 ，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位 ，母親、《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅 
，誠然如此，人類同伴逐一被異形所消滅 ，找到自己的著力點。視工作為工作 ，而不是關係中的一方 。在母性驅使下，作為典例的《速度與激情》係列，在執勤救人的過程中，進入車內空間直麵被困住的小姑娘，能夠獲得怎樣的發揮空間 ？她們如何參與劇情構建和反轉，有了更豐富的社會關係，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰 。可惜一旦脫離了集體，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，