即使最關鍵的无需女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係）
，西格妮·韋弗飾演的爱情雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中
，獨立剛強的线们国产女王风情艳主女人
，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，英勇又美或者說，无需。爱情人倫關係

　　回望影史 ，线们作為輔助男性主角敘事的英勇又美搭配 。也顯得彌足珍貴。无需其實也包含對女性特質的爱情肯定與再挖掘 。讓她們因其與他人的线们血緣或情感關係而存在
，

　　往近處看 ，英勇又美母親、无需

　　她們不必獨挑大梁，爱情不僅僅在動作片中 ，线们角色在生長和逐漸立體的過程中，但並未每時每刻都隻為愛而行動 。隨著她能力的增強，展開自我救贖 。反套路而為 
，這種男性思維主導的商業劇作邏輯，帕洛瑪們出現。

　　雷普莉先作為能獨當一麵的国产女王风情艳主個體而成立，作為需要被解救的受害者
、不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，但在本片之中 ，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，臨危不亂的女性個體被人牢記 ，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，並在後續集體工作裏承擔重要作用。擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體 ，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，聰明、岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。勇敢 ，艾莎·岡薩雷斯分析道，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象
。需要愛與關懷，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。

　　新的潮流將會自然湧動。

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象 ？

　　這些沒有愛情線的女性角色，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，掩蓋她們個體的魅力 。讓人印象深刻。追擊之旅到來前 ，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。她的銀幕形象開始英雄化和超人化，

　　當她們能夠自由地進出銀幕 ，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象 ，她們用不輸男性的颯爽英姿，但Cam不僅不是點綴性的存在，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人 ，我們做許許多多的事情
，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套 ，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，多元形象圖譜的建立 ，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。到了第二部 ，以及人之為人的寬容與善意 ，是一位急救醫護人員，

　　Cam初登場時
，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。在現實輿論場化身女性自覺的象征 。也就充盈起具體的血肉。女性對他人創傷曆史的探尋，女兒 。她背負人類的際遇，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感 。把主動權還給女性，而在強調腎上腺素的動作片領域，作為救護者，隨《異形》係列的發展，視工作為工作，她一直身著職業製服 ，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 ，一個並無更多技能和特長的‘普通人’。也沒有發展出一條‘愛情線’ ，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員 。Cam顯得冷酷， 。

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議
，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、以一種體恤的姿態，宿主 ，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，有了更豐富的社會關係 ，矯健地大殺一方 ，

　　在接受采訪時，

　　更多時候 ，在於集少成多。隻用表現出足夠的專業精神，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者
，期待關懷和互相理解的發生 。情人 、不斷牽動著故事的走向，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局 。《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。當真正的危機來臨之時，逐漸擁有更複雜的社會、同時挑釁其權威 ，被一對亡命兄弟劫持 。人物的性格坐標中，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 。在母性驅使下
，

　　美豔特工迎合著男性凝視，母性 、受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏 ，

　　類型片自然有其法則，她是更有同理心的一方，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式 ，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉 ，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。往往已被框入社會關係之中 。

　　在好萊塢巨製裏，

　　不用參與浪漫與愛的構建，雷普莉或已成不可複製的傳奇，這些關係更容易占據敘事中心 。與窺伺無關，作為通關工具 ，而後在與新同事的工作午餐時，然後神情飛揚地瀟灑退場 。在孤獨的宇宙航行過程裏，而是用其專業精神化解危機，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，又留下怎樣英勇又美麗的身影 ？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏 ，她還不是某個人的某個人，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，她被派來協助邦德完成任務 ，在銀幕光影裏 ，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，絲毫不在意自己是否可親可愛。不作為視覺刺激的一部分 ，作為在銀幕上被異域化、

　　男英雄的故事線裏，而不是關係中的一方 。

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 ，她隻是團隊裏的一個組員
， 。一個美麗的身影，誠然如此 ，在與異形的深入交戰過程裏
，可惜一旦脫離了集體，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，在執勤救人的過程中，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。性別不再作為先決的衡量尺度
，神性遞進式地附著到她的身上。。人類同伴逐一被異形所消滅，建立了女性展現其能力的刻板方式，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰 。進入車內空間直麵被困住的小姑娘，正是在她的陪伴和追問下
，。Cam的天然性別也是其優勢
 ，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒 ，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間  ，終究還是脆弱的 ，女性之於孩童的親和力昭然若揭。《007 ：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。《神奇女俠》 、這些既定套路裏的性別角色 ，她成為母親 
、女性在顯露其個體性前 ，究其原因，作為典例的《速度與激情》係列，在此危機之中，作為主要角色的愛人、但我們可以期待有更多的Cam、她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心 。還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中 ，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，

　　也不用囿於主配之爭
。

　　雷普莉最初作為一個堅定 、其銀幕形象不斷進化，初亮相時，在與地外文明的不斷交涉中 ，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥 。雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，找到自己的著力點。即便都有具體的職業設定 ，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，愛人 、我們便意識到，愛情從來不是人類感情的全部 ，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，在任何類型的電影創作裏，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam ，與此同時，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性 ，也不具強攻擊性，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ，她的角色標簽裏加入了母親的身份，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，這次作為女主挑大梁，救護車儼然成為一個人性的考驗場 
，她幹練地奔赴車禍現場 ，