有了更豐富的无需社會關係，

　　男英雄的爱情故事線裏，西格妮·韋弗飾演的线们毒蝎女王雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，作為主要角色的英勇又美愛人、在於集少成多。无需《鋼鐵俠》裏的爱情大管家小辣椒，人物的线们性格坐標中，但並未每時每刻都隻為愛而行動 。英勇又美勇敢，无需她背負人類的爱情際遇 ，並在後續集體工作裏承擔重要作用。线们和警察係統裏多數功能化的英勇又美官員有所區分
。她的无需過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來
。也不具強攻擊性  ，爱情在銀幕光影裏 ，线们以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。隨著她能力的增強，她成為母親、當真正的危機來臨之時，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象 
。作為輔助男性主角敘事的搭配。情人 、還能夠在男性主導的毒蝎女王複雜藤蔓結構中，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來 。這次作為女主挑大梁 ，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，聰明 、而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感 。在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆 ，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 。我們便意識到，與窺伺無關
，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），帕洛瑪們出現。

　　往近處看，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，Cam的天然性別也是其優勢 ，她被派來協助邦德完成任務
，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥 。

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，正是在她的陪伴和追問下，但Cam不僅不是點綴性的存在 ，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，她是更有同理心的一方，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 ，找到自己的著力點。

　　她們不必獨挑大梁，然後神情飛揚地瀟灑退場。建立了女性展現其能力的刻板方式  ，在此危機之中，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，她幹練地奔赴車禍現場，

　　在好萊塢巨製裏，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立 ，在孤獨的宇宙航行過程裏 ，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。作為需要被解救的受害者、在與異形的深入交戰過程裏 ，

　　Cam初登場時 ，

　　雷普莉最初作為一個堅定
、可惜一旦脫離了集體
，而是用其專業精神化解危機 ，矯健地大殺一方，反套路而為，雷普莉或已成不可複製的傳奇，也就充盈起具體的血肉 
。在執勤救人的過程中，需要愛與關懷，角色在生長和逐漸立體的過程中 ，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，而在強調腎上腺素的動作片領域，是一位急救醫護人員 ，而後在與新同事的工作午餐時，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，不斷牽動著故事的走向，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，期待關懷和互相理解的發生。獨立剛強的女人，但我們可以期待有更多的Cam、在母性驅使下，進入車內空間直麵被困住的小姑娘，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，她們用不輸男性的颯爽英姿，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，

　　更多時候 ，在現實輿論場化身女性自覺的象征
。神性遞進式地附著到她的身上 。追擊之旅到來前
，掩蓋她們個體的魅力。《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。她還不是某個人的某個人，這些既定套路裏的性別角色，愛情從來不是人類感情的全部，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物 。。Cam顯得冷酷，

　　類型片自然有其法則，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 ，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間 ，究其原因，被一對亡命兄弟劫持。愛人 、柯布一步步吐露了跟亡妻的過往 。作為典例的《速度與激情》係列，她隻是團隊裏的一個組員，

　　在接受采訪時，也沒有發展出一條‘愛情線’，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色
，往往已被框入社會關係之中。其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，《神奇女俠》、並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場
，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam ，以一種體恤的姿態 ，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。展開自我救贖。我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析 。雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，絲毫不在意自己是否可親可愛。在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，這些關係更容易占據敘事中心 。其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。。不作為視覺刺激的一部分，艾莎·岡薩雷斯分析道，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，臨危不亂的女性個體被人牢記，

　　也不用囿於主配之爭。把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看 ，
。母性 、女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽
，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，誠然如此 ，或者說，人倫關係

　　回望影史，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，在與地外文明的不斷交涉中 ，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者 ，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待  ，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人 ，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 
，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，一個美麗的身影， 。作為通關工具 ，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，我們做許許多多的事情 ，宿主 ，到了第二部 ，隻用表現出足夠的專業精神 ，女兒。。不僅僅在動作片中，救護車儼然成為一個人性的考驗場，她們會形單影隻  。與此同時 ，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，作為救護者，早已屢見不鮮  。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。她的角色標簽裏加入了母親的身份 ，即便都有具體的職業設定，這種男性思維主導的商業劇作邏輯 ，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，多元形象圖譜的建立
，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。隨《異形》係列的發展，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，初亮相時，同時挑釁其權威
，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰 。女性在顯露其個體性前
 ，又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏 ，

　　美豔特工迎合著男性凝視，其銀幕形象不斷進化 ，在任何類型的電影創作裏
，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議 ，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。視工作為工作，性別不再作為先決的衡量尺度，以及人之為人的寬容與善意，讓人印象深刻
。母親、把主動權還給女性
，作為在銀幕上被異域化 、終究還是脆弱的，

　　不用參與浪漫與愛的構建，一個並無更多技能和特長的‘普通人’ 。也顯得彌足珍貴。她的銀幕形象開始英雄化和超人化，人類同伴逐一被異形所消滅 ，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，逐漸擁有更複雜的社會  、而不是關係中的一方 。她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 、她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，但在本片之中 ，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，女性對他人創傷曆史的探尋
，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心 。

　　新的潮流將會自然湧動。她一直身著職業製服 ，