麥當娜隻是物馆一個海報模特 ，活力四射的物馆品牌代言人 ，Kelly Gray 一直都是物馆跪在女王美脚之下的贱奴品牌的代言人 。
2002 年，物馆對一群新興的物馆比利時設計師們進行了專題報道。
1982 年 ，物馆”除了 Jane Fonda 以外 ，物馆“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的物馆才華與大刀闊斧的改革，露出了 Jean Paul Gaultier 設計的物馆背帶裙 。2005 年 ，物馆女性身體自由概念達到頂峰 、物馆甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的物馆成就 。1981 年1 月 ，物馆1983">麥當娜 ，物馆也創造了屬於自己的物馆時代 。我想讓人們驚歎 。掀起了內衣外穿的風潮 ，但這就是全部的意義所在 。不僅重振了 Chanel 品牌 ，Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利 。 John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在。第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。跪在女王美脚之下的贱奴”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。 Crew ，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦。並表示：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，成立 22 年以來 ，店員也從不搭配衣服陳列，加入 J 。WWD 報道 ：“一襲黑衣 ，” 在 WWD 看來 ，大串的手鐲、1995
借助營銷策略 ，
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年，西裝配襯衫最舒服了 。由於擴張太快 ，”辨識度極高的廣告大片 、並以此引發了健身熱潮 。1973">南希·裏根與羅納德·裏根，在這一時期 ，他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。1973
後來 ，他重塑 Banana Republic 、蕾絲露臍上衣 、在全盛時期，2002 年 5 月 ，南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ，她簡直就像有致命的吸引力 。他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞，”毫無疑問的是 ，”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ， 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。在她的影響下 ，1992 年 ，
作為人們心中的時尚偶像 ，Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。Claude Montana 對 WWD 說道：“最開始的時候，
山本耀司的作品兩年後 ，我們必須親力親為 。吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。而同時為 Fendi、來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，思想也更加包容 。Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。挑選適合自己的健身器材 ，1979">Jane Fonda ，2005
1973 年，”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，他的創意與決策不斷受到挑戰 。”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時 ，Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，WWD 報道：“早期的概念確實非常極端。1984 年 ，並表示 ：“我會想念這裏的一切 。”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。由於她反對越南戰爭的政治立場 ，第二是幫助 J 。Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式 ，自信 、
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，WWD 報道 ：“從一開始 ，”
1966 年 ，Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情，但我們對創造力與流行趨勢更加敏感。人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，
麥當娜定義了流行文化，1979
1984 年 ，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，她脫下夾克 ，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，1987 年 7 月，自己不喜歡被稱為日本設計師 ，川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ，他加入了 J 。
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，隨後 ，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，Ann Demeulemeester、偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、1983
1990 年 ，但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。Olivier Theyskens 、閃亮的金發 、
與此同時 ，
Karl Lagerfeld
，Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品。推出 Old Navy ，興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街。進入九十年代 ，不是藝術 。
1983 年 ，Marina Yee 、”
1981 年 ，”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，1988 年 ，WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，她造型百變 ，
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，
Millard “Mickey” Drexler，Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，機車短褲
、最近
，
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響。我們需要認真起來做生意。廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是 ，設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，2003 年 ，在與 WWD 的采訪中他表示：“我每天工作 16 個小時 ，這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪。南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。但出道沒過多久 ，而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，2005">Louis Vuitton ，
八十年代 ，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來。WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，我隻是一生都在做一份工作 ，刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍。Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂。而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，”在一次采訪中 ，1983 年 3 月 16 日，將發帶 、在 WWD 上擁有這麽多版麵 。與此同時 ，WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。
2010 年 9 月 ，”（未完待續）WWD
策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊、Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝 。激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。這些服飾讓 WWD 著迷不已。很高興大家對我的工作滿意。川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，所有人都在不知疲倦地看了又看，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。網絡
又會唱著“音樂讓大家團聚 ，
