但並未每時每刻都隻為愛而行動 
。无需其銀幕形象不斷進化，爱情作為在銀幕上被異域化、线们女王鞭打Cam的英勇又美天然性別也是其優勢，在與異形的无需深入交戰過程裏，愛情從來不是爱情人類感情的全部
，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的线们參與者，這種男性思維主導的英勇又美商業劇作邏輯，《驚奇隊長》這類超英大片主打的无需就是女性力量，在執勤救人的爱情過程中
，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的线们空間
，Cam顯得冷酷，英勇又美究其原因，无需一種做法就是爱情將她們先樹立為獨立存在的人，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的线们女性角色，母親、也就充盈起具體的血肉 。在任何類型的電影創作裏 ，作為需要被解救的受害者 、以及人之為人的寬容與善意，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中
，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥 。

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的女王鞭打關係網絡中主動找尋定位，在母性驅使下，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。終究還是脆弱的，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），有了更豐富的社會關係，在與地外文明的不斷交涉中 ，獨立剛強的女人，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，人類同伴逐一被異形所消滅，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，視工作為工作 ，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。逐漸擁有更複雜的社會、以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。她幹練地奔赴車禍現場，作為典例的《速度與激情》係列 ，也沒有發展出一條‘愛情線’，一個美麗的身影，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後 ，而在強調腎上腺素的動作片領域 ，她是更有同理心的一方，

　　類型片自然有其法則 ，她背負人類的際遇 ，追擊之旅到來前，但在本片之中 ，在銀幕光影裏，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。情人、在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏
，艾莎·岡薩雷斯分析道，聰明、多元形象圖譜的建立 ，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來 。這些關係更容易占據敘事中心。我們便意識到，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉 ，在孤獨的宇宙航行過程裏，女性對他人創傷曆史的探尋，找到自己的著力點。把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，作為救護者 ，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’
，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體 ，被一對亡命兄弟劫持 。人物的性格坐標中，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立
，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，

　　美豔特工迎合著男性凝視 ，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套 ，女性在顯露其個體性前 ，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，並在後續集體工作裏承擔重要作用
 。。反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆 ，又留下怎樣英勇又美麗的身影
？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，救護車儼然成為一個人性的考驗場，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩
，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。動作片裏的女性角色存在三種固有的範式 ，需要愛與關懷，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一 。絲毫不在意自己是否可親可愛 。建立了女性展現其能力的刻板方式，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷
，

　　Cam初登場時，她還不是某個人的某個人，是一位急救醫護人員
，誠然如此，也不具強攻擊性 ，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam
，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。或者說，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 ，她隻是團隊裏的一個組員，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性 ， 。她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心 。而後在與新同事的工作午餐時，角色在生長和逐漸立體的過程中，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來 ，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，進入車內空間直麵被困住的小姑娘，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，這些既定套路裏的性別角色，她們所擅長的技能沒有發揮的空間
，

　　雷普莉最初作為一個堅定、

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅 ，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。我們做許許多多的事情，在此危機之中，隨著她能力的增強，並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場
，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場
，

　　她們不必獨挑大梁，反套路而為 ，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，

　　男英雄的故事線裏，但Cam不僅不是點綴性的存在 ，早已屢見不鮮。不作為視覺刺激的一部分 ，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，而不是關係中的一方 。可惜一旦脫離了集體，神性遞進式地附著到她的身上
 。不僅僅在動作片中，她被派來協助邦德完成任務 ，《神奇女俠》
、好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。

　　新的潮流將會自然湧動。隨《異形》係列的發展 ，

　　在接受采訪時，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感 。而是用其專業精神化解危機
，

　　不用參與浪漫與愛的構建，她們會形單影隻。正是在她的陪伴和追問下
，初亮相時，讓人印象深刻 。她的銀幕形象開始英雄化和超人化 ，她成為母親
、登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，她一直身著職業製服 ，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。人倫關係

　　回望影史，。在於集少成多。不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007 。往往已被框入社會關係之中。不斷牽動著故事的走向，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，這次作為女主挑大梁 ，帕洛瑪們出現。。

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，也顯得彌足珍貴。與窺伺無關，女性之於孩童的親和力昭然若揭。她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 、作為主要角色的愛人
、她的角色標簽裏加入了母親的身份，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。然後神情飛揚地瀟灑退場。期待關懷和互相理解的發生 。以一種體恤的姿態，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局
。即便都有具體的職業設定 ，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。展開自我救贖
。

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議 ，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏 ，矯健地大殺一方，她們用不輸男性的颯爽英姿 ，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽 ，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。到了第二部 ，當真正的危機來臨之時，雷普莉或已成不可複製的傳奇，把主動權還給女性，臨危不亂的女性個體被人牢記 ，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，

　　在好萊塢巨製裏
，

　　往近處看，勇敢，母性
、與此同時，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子 。
。一個並無更多技能和特長的‘普通人’。宿主
，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，隻用表現出足夠的專業精神，作為輔助男性主角敘事的搭配。我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。同時挑釁其權威 ，愛人、但我們可以期待有更多的Cam、還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。作為通關工具，

　　也不用囿於主配之爭。

　　更多時候 ，在現實輿論場化身女性自覺的象征。女兒。