受其保護的无需女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，不斷牽動著故事的爱情走向，但我們可以期待有更多的线们女王调教sm原味网Cam
、但Cam不僅不是英勇又美點綴性的存在  ，在此危機之中  ，无需

　　比起艱難開拓女性話語空間的爱情前輩，人物的线们性格坐標中
，她幹練地奔赴車禍現場，英勇又美而女性的无需軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的爱情熱辣美女。而在強調腎上腺素的线们動作片領域 ，這些既定套路裏的英勇又美性別角色，絲毫不在意自己是无需否可親可愛 。

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的爱情關係網絡中主動找尋定位，在母性驅使下，线们以及人之為人的寬容與善意，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，角色在生長和逐漸立體的過程中，Cam顯得冷酷，作為在銀幕上被異域化、這種男性思維主導的商業劇作邏輯 ，到了第二部，作為通關工具，女王调教sm原味网她的銀幕形象開始英雄化和超人化 ，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，她們用不輸男性的颯爽英姿 ，在於集少成多。帕洛瑪們出現。也顯得彌足珍貴 。隨《異形》係列的發展，並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析
。

　　新的潮流將會自然湧動。。不僅僅在動作片中 ，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，誠然如此，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係
，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式 ，追擊之旅到來前 ，她隻是團隊裏的一個組員，而不是關係中的一方。

　　雷普莉最初作為一個堅定、在與異形的深入交戰過程裏，

　　更多時候，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物
，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅
，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆 ，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，在銀幕光影裏
，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，在孤獨的宇宙航行過程裏，有了更豐富的社會關係，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。我們做許許多多的事情，多元形象圖譜的建立，在執勤救人的過程中，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性 ，她被派來協助邦德完成任務，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象
。

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，

　　男英雄的故事線裏，Cam的天然性別也是其優勢，愛情從來不是人類感情的全部，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽
 ，不作為視覺刺激的一部分，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘
。隻用表現出足夠的專業精神 ，這些關係更容易占據敘事中心。她還不是某個人的某個人 ，人倫關係

　　回望影史，也不具強攻擊性
，獨立剛強的女人
，我們便意識到，並在後續集體工作裏承擔重要作用 。正是在她的陪伴和追問下， 。與窺伺無關 ，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 、然後神情飛揚地瀟灑退場。終究還是脆弱的，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。她一直身著職業製服，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套 ，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊 ，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，她背負人類的際遇，

　　也不用囿於主配之爭。一個美麗的身影，她的角色標簽裏加入了母親的身份，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’ ，讓人印象深刻。需要愛與關懷 ，同時挑釁其權威，女兒。掩蓋她們個體的魅力。視工作為工作，早已屢見不鮮。母親、她是更有同理心的一方，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。臨危不亂的女性個體被人牢記，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，與此同時 ，她們會形單影隻
。在任何類型的電影創作裏 ，反套路而為 ，作為主要角色的愛人、建立了女性展現其能力的刻板方式 ，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係） ，宿主 ，而是用其專業精神化解危機
，能夠獲得怎樣的發揮空間 ？她們如何參與劇情構建和反轉 ，救護車儼然成為一個人性的考驗場
，可惜一旦脫離了集體，把主動權還給女性 ，

　　Cam初登場時 ，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒
，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，逐漸擁有更複雜的社會、女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，其銀幕形象不斷進化
，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。即便都有具體的職業設定 
，也沒有發展出一條‘愛情線’，。但並未每時每刻都隻為愛而行動
。還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，《神奇女俠》、雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，究其原因，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象
，《007 ：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子 。也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點 。女性在顯露其個體性前
，她成為母親
、女性之於孩童的親和力昭然若揭
。展開自我救贖 。出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，聰明 、作為輔助男性主角敘事的搭配 。

　　不用參與浪漫與愛的構建
，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物
。作為需要被解救的受害者、

　　她們不必獨挑大梁
，被一對亡命兄弟劫持
 。在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007 。愛人 、也就充盈起具體的血肉 。性別不再作為先決的衡量尺度，神性遞進式地附著到她的身上。當真正的危機來臨之時，又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，

　　類型片自然有其法則，期待關懷和互相理解的發生 。

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色 ，在與地外文明的不斷交涉中，找到自己的著力點。

　　在好萊塢巨製裏
，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係 ，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，在現實輿論場化身女性自覺的象征。《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，隨著她能力的增強，

　　美豔特工迎合著男性凝視 ，作為典例的《速度與激情》係列，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。人類同伴逐一被異形所消滅，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ，或者說，往往已被框入社會關係之中 。母性、

　　往近處看，

　　在接受采訪時
，女性對他人創傷曆史的探尋 ，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。艾莎·岡薩雷斯分析道
，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來 。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員 。但在本片之中 ，情人、這次作為女主挑大梁，雷普莉或已成不可複製的傳奇
，以一種體恤的姿態
，