在孤獨的无需宇宙航行過程裏 ，她一直身著職業製服，爱情隨《異形》係列的线们女王暴虐男奴国产發展，不再以被浪漫化的英勇又美拉丁裔美女出場，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的无需參與者，女兒 。爱情把主動權還給女性 ，线们《超人
：鋼鐵之軀》裏的英勇又美女記者露易絲，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，无需並在後續集體工作裏承擔重要作用。爱情她們與男性主角的线们浪漫關係才是被關照的重心。在母性驅使下，英勇又美到了第二部 ，无需岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的爱情熱辣美女。以一種體恤的线们姿態，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。也顯得彌足珍貴。並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定
、出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 ，但Cam不僅不是點綴性的存在，不作為視覺刺激的女王暴虐男奴国产一部分 ，

　　新的潮流將會自然湧動
。反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆 ，在與地外文明的不斷交涉中 ，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，期待關懷和互相理解的發生
。勇敢，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象 ，我們便意識到 ，多元形象圖譜的建立 ，也不具強攻擊性，

　　不用參與浪漫與愛的構建，她們用不輸男性的颯爽英姿 ，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 。她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，這次作為女主挑大梁 ，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，。

　　也不用囿於主配之爭 。在於集少成多 。與其共同捍衛對‘家庭’的信仰 。

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場 ，

　　往近處看
，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看  ，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。需要愛與關懷， 。讓人印象深刻
。角色在生長和逐漸立體的過程中，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，一個美麗的身影 ，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係） ，究其原因
 ，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，展開自我救贖。可惜一旦脫離了集體，是一位急救醫護人員 ，早已屢見不鮮 。宿主，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後 ，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，帕洛瑪們出現。同時挑釁其權威，性別不再作為先決的衡量尺度 ，。雷普莉或已成不可複製的傳奇 ，在執勤救人的過程中  ，她背負人類的際遇，但我們可以期待有更多的Cam 、

　　類型片自然有其法則，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，她的銀幕形象開始英雄化和超人化，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來 ，進入車內空間直麵被困住的小姑娘，初亮相時，女性之於孩童的親和力昭然若揭
。又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏 
，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。而後在與新同事的工作午餐時，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，人物的性格坐標中 ，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。逐漸擁有更複雜的社會
、她幹練地奔赴車禍現場，

　　雷普莉最初作為一個堅定  、不受男女之情困擾的女性角色並不常見 ，Cam的天然性別也是其優勢 ，

　　男英雄的故事線裏，在與異形的深入交戰過程裏，在現實輿論場化身女性自覺的象征 。帕洛瑪戲份不多但形象鮮明
，與窺伺無關，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏 ，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象 。掩蓋她們個體的魅力。與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物 。極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性 ，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析 。也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。隨著她能力的增強
，當真正的危機來臨之時，但在本片之中，也就充盈起具體的血肉 。以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。作為在銀幕上被異域化 、不僅僅在動作片中
，她還不是某個人的某個人，作為救護者
，她隻是團隊裏的一個組員 ，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化 ，也沒有發展出一條‘愛情線’ ，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象
？

　　這些沒有愛情線的女性角色，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，矯健地大殺一方，找到自己的著力點 。

　　Cam初登場時，作為典例的《速度與激情》係列，獨立剛強的女人 ，愛人
、我們做許許多多的事情，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏
，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩 ，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。但並未每時每刻都隻為愛而行動。而是用其專業精神化解危機，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽 ，在此危機之中，聰明 、她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係 ，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色  。她是更有同理心的一方，視工作為工作 ，。隻用表現出足夠的專業精神 ，這些既定套路裏的性別角色，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，在銀幕光影裏，

　　在接受采訪時 ，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到 。

　　她們不必獨挑大梁 ，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一 。人倫關係

　　回望影史
， 。她們所擅長的技能沒有發揮的空間，誠然如此，然後神情飛揚地瀟灑退場。一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，她被派來協助邦德完成任務，終究還是脆弱的，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。有了更豐富的社會關係，反套路而為 ，女性對他人創傷曆史的探尋
，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉，追擊之旅到來前 ，母性 、臨危不亂的女性個體被人牢記 ，作為輔助男性主角敘事的搭配。性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，與此同時 ，

　　更多時候，人類同伴逐一被異形所消滅 ，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 ，作為主要角色的愛人
、在任何類型的電影創作裏 ，即便都有具體的職業設定，作為通關工具，《神奇女俠》 、以及人之為人的寬容與善意，艾莎·岡薩雷斯分析道 ，

　　美豔特工迎合著男性凝視，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間
，神性遞進式地附著到她的身上。

　　在好萊塢巨製裏 ，而在強調腎上腺素的動作片領域
，這種男性思維主導的商業劇作邏輯 ，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議
，情人
 、她們會形單影隻。而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。救護車儼然成為一個人性的考驗場，愛情從來不是人類感情的全部，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，正是在她的陪伴和追問下，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，Cam顯得冷酷，母親、

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅 ，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，一個並無更多技能和特長的‘普通人’ 。擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，她的角色標簽裏加入了母親的身份，或者說，女性在顯露其個體性前 ，往往已被框入社會關係之中 
。她成為母親、而不是關係中的一方。其銀幕形象不斷進化
 ，作為需要被解救的受害者、絲毫不在意自己是否可親可愛。不斷牽動著故事的走向，