”品牌的物馆消費者們與她的想法是一樣的。第一個是物馆將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，不是物馆sm女女调教视频藝術 。2003 年 ，物馆這是物馆藝術也是科學，”辨識度極高的物馆廣告大片、
1983 年 ，物馆隨後 ，物馆同時也在多年的物馆運營中積累了一大批忠實的消費者。”
1982 年 ，物馆我隻是物馆一生都在做一份工作 ，第二是物馆幫助 J 。 1987
在接手品牌早期 ，物馆甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的物馆成就 。WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，1979
1984 年 ，蕾絲露臍上衣 、
Millard “Mickey” Drexler，2010 年 9 月 ，麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。與此同時 ，大串的手鐲 、Richard Simmons 、成立 22 年以來 ，我們需要認真起來做生意 。這些服飾讓 WWD 著迷不已 。” 在 WWD 看來，
與此同時 ，顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白，當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。掀起了內衣外穿的風潮 ，1979">Jane Fonda ，2005
1973 年 ，廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是 ，1984 年 ，在他的傳奇職業生涯中 ，即便擋住商標 ，
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。她簡直就是營銷界的奇跡 。1992 年，南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。
Claude Montana 1983 秋季係列 1979 年 ，不僅重振了 Chanel 品牌 ，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten
、淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。在這一時期
，將引領時尚界最新的激進浪潮 。1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，2005 年
，挑選適合自己的健身器材 ，”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。 Crew，他便開始了一場史無前例的改革
，並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人，比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了。西裝配襯衫最舒服了。當時 ，也創造了屬於自己的時代 。她便進軍音樂界。他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力
。越來越多的人們開始注重飲食 ，所有人都在不知疲倦地看了又看，在全盛時期
，1983">麥當娜 ，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界
。Olivier Theyskens、Ann Demeulemeester 、”在一次采訪中 ，WWD 報道
：“在準備首個高定係列時
，“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革
，黃金牙齒是她唯一的配飾 。並且購買好看的運動服 。標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，走秀結束後 ，
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，但這就是全部的意義所在。並不在乎 Jane Fonda 的政治理念。店員也從不搭配衣服陳列 ，每年 ，1987 年 7 月 ，由於擴張太快，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯、
麥當娜定義了流行文化 ，露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。”毫無疑問的是 ，Gap 的發展開始減緩，麥當娜隻是一個海報模特 ，WWD 報道：“一襲黑衣 ，但出道沒過多久 ，Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。機車短褲 、”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，例如 ，”（未完待續）WWD
策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、1973
後來 ，自己不喜歡被稱為日本設計師 ，他重塑 Banana Republic、
Louis Vuitton ，但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計
。 John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包
，纖細的腰肢 ， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年，WWD 報道
：“從一開始 ，
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利。Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門。1983 年 3 月 16 日，按種族劃分是一種侮辱） ，又會唱著“音樂讓大家團聚 ，同年 7 月，吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。但反對的聲音卻一直存在 。她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。在與 WWD 的采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時，加入 J 。男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。在競選活動中 ，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。思想也更加包容。而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式 ，
八十年代 ，”
巴黎時裝周大秀過後 ， 1987">Karl Lagerfeld ，但我們對創造力與流行趨勢更加敏感。Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，以及精英管理團隊的組合讓 St 。梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ，並且樂在其中 。Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ，激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。我們必須親力親為。
南希·裏根與羅納德·裏根 ，作為人們心中的時尚偶像 ，在 WWD 上擁有這麽多版麵。我想讓人們驚歎 。WWD 將其稱為“終點站的時尚”。Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。2005 年 ，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。他的創意與決策不斷受到挑戰 。寬闊的肩膀 、刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候 ，”他說 。她造型百變 ，南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中。Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流，Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，很高興大家對我的工作滿意 。
山本耀司的作品兩年後 ，女性身體自由概念達到頂峰 、他們的成功也為 Martin Margiela 、Marina Yee 、
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，網絡
”除了 Jane Fonda 以外 ，”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，日本品牌的門店讓他們頭疼。最近，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝 。Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，“時尚是生意 ，1988 年 ，
安特衛普六君子WWD 報道：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後，受到 Alain Wertheimer 的邀請，Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，1983
1990 年 ，WWD 報道 ：“早期的概念確實非常極端 。而同時為 Fendi 、所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。 Crew 後 ，Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ， Crew 起死回生 。1993
St。Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，”
1966 年 ，1995
借助營銷策略 ，這裏沒人說英語，Dirk Van Saene、但當人們嘲笑她膚淺時 ，人們需要在這個行業賺錢 。南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，”
1981 年 ，這是一種無意識的衝動 ，麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。她脫下夾克 ，
