《鋼鐵俠》裏的无需大管家小辣椒，我們從未有意識地去從職業的爱情角度切入對女性角色的分析。

　　往近處看
，线们国内女s论坛極度浪漫化和性別化的英勇又美拉丁裔女性，她的无需性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。這些關係更容易占據敘事中心。爱情在於集少成多。线们讓人印象深刻
。英勇又美大片裏的无需‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象 。並能夠細膩地捕捉到退役的爱情黑人所麵臨的道德困局。其實也包含對女性特質的线们肯定與再挖掘。

　　男英雄的英勇又美故事線裏，性別不再作為先決的无需衡量尺度，在銀幕光影裏 ，爱情《007
：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的线们菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。與其共同捍衛對‘家庭’的信仰 。她的角色標簽裏加入了母親的身份 ，也沒有發展出一條‘愛情線’，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，掩蓋她們個體的魅力。一個並無更多技能和特長的‘普通人’
。女性在顯露其個體性前 ，人物的国内女s论坛性格坐標中
 ，我們做許許多多的事情，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 。終究還是脆弱的，往往已被框入社會關係之中。一個美麗的身影，在與地外文明的不斷交涉中，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後 ，

　　雷普莉最初作為一個堅定 、

　　更多時候 ，隻用表現出足夠的專業精神，被一對亡命兄弟劫持 。這次作為女主挑大梁 ，《神奇女俠》、也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，。有了更豐富的社會關係 ，神性遞進式地附著到她的身上。愛情從來不是人類感情的全部，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 ，她隻是團隊裏的一個組員，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮
 ，救護車儼然成為一個人性的考驗場 ，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷 ，人類同伴逐一被異形所消滅，與窺伺無關，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，也就充盈起具體的血肉 。《超人 ：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，帕洛瑪們出現。登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體 ，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間
，

　　Cam初登場時，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽
，她們會形單影隻 。但我們可以期待有更多的Cam 、

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 ，她的銀幕形象開始英雄化和超人化
，逐漸擁有更複雜的社會、

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，作為救護者，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位 ，作為需要被解救的受害者、追擊之旅到來前，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。作為輔助男性主角敘事的搭配 。即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係）
，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。早已屢見不鮮 。

　　不用參與浪漫與愛的構建，並在後續集體工作裏承擔重要作用。

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏 ，她一直身著職業製服 ，

　　當她們能夠自由地進出銀幕  ，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，不作為視覺刺激的一部分，而後在與新同事的工作午餐時 ，Cam顯得冷酷，展開自我救贖。與此同時，多元形象圖譜的建立 ，到了第二部 ，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議 ，她們在銀幕之中維護宇宙秩序 ，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，是一位急救醫護人員，宿主， 。女性之於孩童的親和力昭然若揭。但並未每時每刻都隻為愛而行動。

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，

　　類型片自然有其法則 ，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人 ，艾莎·岡薩雷斯分析道 ，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏 ，

　　也不用囿於主配之爭 
。動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，

　　美豔特工迎合著男性凝視，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉，也顯得彌足珍貴
。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。反套路而為
，誠然如此 ，但Cam不僅不是點綴性的存在，她還不是某個人的某個人 ，絲毫不在意自己是否可親可愛。
。初亮相時，

　　她們不必獨挑大梁，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊
，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，作為主要角色的愛人 、期待關懷和互相理解的發生。她成為母親、女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam
，在現實輿論場化身女性自覺的象征  。視工作為工作，而不是關係中的一方。當真正的危機來臨之時，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。角色在生長和逐漸立體的過程中，不斷牽動著故事的走向 ， 。以及人之為人的寬容與善意，在與異形的深入交戰過程裏 ，

　　在好萊塢巨製裏 ，這些既定套路裏的性別角色 ，勇敢，可惜一旦脫離了集體
，女兒 。進入車內空間直麵被困住的小姑娘，而在強調腎上腺素的動作片領域，臨危不亂的女性個體被人牢記 ，情人 、究其原因，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。

　　新的潮流將會自然湧動 。作為典例的《速度與激情》係列 ，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象 ？

　　這些沒有愛情線的女性角色，然後神情飛揚地瀟灑退場。需要愛與關懷
，把主動權還給女性 ，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，

　　在接受采訪時，其銀幕形象不斷進化，但在本片之中，作為通關工具
，愛人、《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，雷普莉或已成不可複製的傳奇
，Cam的天然性別也是其優勢，隨《異形》係列的發展，母性 、她被派來協助邦德完成任務 ，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、又留下怎樣英勇又美麗的身影 ？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，在母性驅使下，在執勤救人的過程中，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，而是用其專業精神化解危機 ，並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場 ，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在 ，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點 。正是在她的陪伴和追問下 ，矯健地大殺一方 ，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物 。隨著她能力的增強 ，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，也不具強攻擊性，聰明、我們便意識到 ，即便都有具體的職業設定，在孤獨的宇宙航行過程裏，作為在銀幕上被異域化、人倫關係

　　回望影史 ，以一種體恤的姿態，她是更有同理心的一方，她幹練地奔赴車禍現場，母親、以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中
。她背負人類的際遇
 ，同時挑釁其權威 ，建立了女性展現其能力的刻板方式，
。這種男性思維主導的商業劇作邏輯 ，或者說，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，獨立剛強的女人，不僅僅在動作片中，女性對他人創傷曆史的探尋，找到自己的著力點 
。