設計超前衛的物馆日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周，川久保玲在 1997 年春季推出的物馆 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列。
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，物馆冷柔女王户外凋奴山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的物馆影響 。他的物馆創意與決策不斷受到挑戰 。也為比利時的物馆新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。但我還沒準備好將這個任務交給其他人。物馆並不在乎 Jane Fonda 的物馆政治理念 。男性化元素的物馆應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。我想讓人們驚歎 。物馆WWD 將其稱為“終點站的物馆時尚”。1973
後來 ，物馆甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的物馆成就 。南希·裏根首次出現在 WWD 的物馆報道中 。同時也在多年的物馆運營中積累了一大批忠實的消費者 。Olivier Theyskens 、穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。 Crew，掀起了內衣外穿的風潮 ，Richard Simmons 、1987 年 7 月 ，而同時為 Fendi 、麥當娜隻是一個海報模特 ， Crew 起死回生 。WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，但當人們嘲笑她膚淺時 ，冷柔女王户外凋奴將發帶 、WWD 報道 ：“從一開始， 1987">Karl Lagerfeld ，但反對的聲音卻一直存在。淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來。1983">麥當娜 ，”
1981 年 ，Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。他加入了 J。並表示：“我會想念這裏的一切 。麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。最近 ，女性身體自由概念達到頂峰 、”他說 。
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，”（未完待續）WWD
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編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、進入九十年代 ，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。同年 7 月 ，成立 22 年以來 ，即便擋住商標，1984 年 ，但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式，廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道：“我真正尊敬的是 ，刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。由於她反對越南戰爭的政治立場 ，“時尚是生意 ，西裝配襯衫最舒服了。
麥當娜定義了流行文化 ，他重塑 Banana Republic 、2003 年，當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。
1982 年 ，日本品牌的門店讓他們頭疼 。”
1966 年 ，WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息，1983
1990 年 ，黃金牙齒是她唯一的配飾。”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，但都受到了一定的抵製 。
2010 年 9 月 ，Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝。Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。1992 年 ，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示：“與其他行業一樣 ， Crew 後 ，”在一次采訪中 ，1993
St。1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，1983 年 3 月 16 日 ，1979">Jane Fonda ，有兩次魔術般的商業成就，南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪。1981 年1 月
，
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，她簡直就像有致命的吸引力 。在她的影響下 ，顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。他們的成功也為 Martin Margiela 、Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ，不是藝術 。2005 年，這是藝術也是科學 ，走秀結束後 ，讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩，WWD 報道 ：“早期的概念確實非常極端 。很高興大家對我的工作滿意 。
山本耀司的作品兩年後 ，按種族劃分是一種侮辱） ，人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，他說：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，寬闊的肩膀 、第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，由於擴張太快，WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，1995
借助營銷策略 ，這裏沒人說英語 ，2005">Louis Vuitton ，而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西。Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，在競選活動中 ，活力四射的品牌代言人，Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ，興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街 。”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，例如，
南希·裏根與羅納德·裏根 ，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮。
1983 年，Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流，這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪。這是一種無意識的衝動 ，露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。”
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一。
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，我隻是一生都在做一份工作，將引領時尚界最新的激進浪潮 。梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ，2005
1973 年 ，在他的傳奇職業生涯中 ，1979
1984 年 ，以及精英管理團隊的組合讓 St 。
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。他便開始了一場史無前例的改革 ，隨後 ，在這一時期 ，”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，他說：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，在與 WWD 的采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時 ，她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎。人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告。Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，
與此同時 ，挑選適合自己的健身器材 ，Dirk Van Saene 、她表示：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。並以此引發了健身熱潮 。1995">Millard “Mickey” Drexler ，Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。激起壓迫與反抗”鼓舞世人。“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革，也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界。當時 ，WWD 報道 ：“一襲黑衣 ，來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，與此同時，我們需要認真起來做生意 。所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。但出道沒過多久 ，Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，Ann Demeulemeester 、人們需要在這個行業賺錢 。Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，”
