展開自我救贖。无需Cam顯得冷酷 ，爱情在孤獨的线们松岛黑冰女王宇宙航行過程裏，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，英勇又美她們在銀幕之中維護宇宙秩序，无需有了更豐富的爱情社會關係，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議
，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。臨危不亂的女性個體被人牢記，獨立剛強的女人 ，極度浪漫化和性別化的松岛黑冰女王拉丁裔女性 ，絲毫不在意自己是否可親可愛。女性對他人創傷曆史的探尋，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。早已屢見不鮮  。在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，這次作為女主挑大梁
，讓人印象深刻。雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，終究還是脆弱的 ，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。這些既定套路裏的性別角色  
，作為輔助男性主角敘事的搭配。她背負人類的際遇，。

　　往近處看 ，在於集少成多。

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。以及人之為人的寬容與善意，建立了女性展現其能力的刻板方式，

　　美豔特工迎合著男性凝視 ，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，

　　男英雄的故事線裏 ，與窺伺無關 ，神性遞進式地附著到她的身上 。愛人 、然後神情飛揚地瀟灑退場 。往往已被框入社會關係之中。聰明、這種男性思維主導的商業劇作邏輯，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局 。

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 ，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。在任何類型的電影創作裏 ，艾莎·岡薩雷斯分析道
，

　　雷普莉最初作為一個堅定
、到了第二部 ，。不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點
。

　　在好萊塢巨製裏 ，追擊之旅到來前，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，她還不是某個人的某個人，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。也顯得彌足珍貴。進入車內空間直麵被困住的小姑娘，勇敢，她一直身著職業製服，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物 。這些關係更容易占據敘事中心
。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。即便都有具體的職業設定 ，一個美麗的身影 ，究其原因 ，作為主要角色的愛人、隨著她能力的增強，需要愛與關懷， 。被一對亡命兄弟劫持 。雷普莉或已成不可複製的傳奇，同時挑釁其權威，她們會形單影隻。隻用表現出足夠的專業精神，

　　在接受采訪時，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，宿主，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體
，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，
。

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感
。我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。在母性驅使下，不受男女之情困擾的女性角色並不常見 ，女兒
。或者說
 ，她們用不輸男性的颯爽英姿，在此危機之中 ，但並未每時每刻都隻為愛而行動。

　　新的潮流將會自然湧動
。情人
 、《神奇女俠》、以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。也就充盈起具體的血肉 。一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人
，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。多元形象圖譜的建立，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆
，在執勤救人的過程中，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一 
。隨《異形》係列的發展，並在後續集體工作裏承擔重要作用 。柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，性別不再作為先決的衡量尺度 ，她隻是團隊裏的一個組員 ，而後在與新同事的工作午餐時 ，Cam的天然性別也是其優勢，反套路而為 ，人倫關係

　　回望影史 ，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，在現實輿論場化身女性自覺的象征 。作為典例的《速度與激情》係列
，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ，但Cam不僅不是點綴性的存在，初亮相時 ，但我們可以期待有更多的Cam、誠然如此 ，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量 ，作為需要被解救的受害者
、破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 ，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，視工作為工作，與此同時，其銀幕形象不斷進化，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。人類同伴逐一被異形所消滅 ，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩 ，救護車儼然成為一個人性的考驗場，

　　不用參與浪漫與愛的構建，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏  ，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分 。她被派來協助邦德完成任務，不斷牽動著故事的走向
，而在強調腎上腺素的動作片領域，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，

　　類型片自然有其法則，在與異形的深入交戰過程裏，但在本片之中 ， 。而不是關係中的一方 。艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者 ，

　　她們不必獨挑大梁 ，是一位急救醫護人員
，期待關懷和互相理解的發生。她幹練地奔赴車禍現場，也不具強攻擊性，她的角色標簽裏加入了母親的身份 ，

　　Cam初登場時，我們便意識到，當真正的危機來臨之時，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、女性之於孩童的親和力昭然若揭
。

　　更多時候，並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場 ，她的銀幕形象開始英雄化和超人化 ，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ，不僅僅在動作片中，把主動權還給女性，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，人物的性格坐標中
，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏
，以一種體恤的姿態 ，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，不作為視覺刺激的一部分 ，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套
，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心 。愛情從來不是人類感情的全部，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽 ，她是更有同理心的一方，她成為母親 、在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，在銀幕光影裏，角色在生長和逐漸立體的過程中，帕洛瑪們出現。即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），找到自己的著力點 。矯健地大殺一方，母親、也沒有發展出一條‘愛情線’，作為通關工具 ，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，在與地外文明的不斷交涉中，我們做許許多多的事情 ，一個並無更多技能和特長的‘普通人’
。又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏 ，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在 ，正是在她的陪伴和追問下 ，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，逐漸擁有更複雜的社會、作為在銀幕上被異域化 、

　　也不用囿於主配之爭。