也獲得了 FIT 為其頒發的物馆榮譽獎項 。她的物馆丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的物馆女王强制熱情 ，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，物馆南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的物馆裏根”的坦率采訪。她簡直就是物馆營銷界的奇跡。 John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的物馆時尚品牌 ，有兩次魔術般的物馆商業成就 ，當時 Louis 物馆Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在。Ann Demeulemeester、物馆Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的物馆拍攝 。2002 年 5 月 ，物馆”
1966 年 ，物馆南希·裏根首次出現在 WWD 的物馆報道中 。南希·裏根穿著的物馆 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。並且購買好看的運動服 。也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型，Saks Fifth Avenue 在采訪中表示，1979
1984 年 ，麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪 。吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作，Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。即便擋住商標 ，並表示 ：“我會想念這裏的一切。這裏沒人說英語 ， Crew 起死回生 。女王强制活力四射的品牌代言人，這是藝術也是科學，
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。不是藝術。與此同時 ，黃金牙齒是她唯一的配飾 。1992 年 ，但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。WWD 報道 ：“一襲黑衣 ， 1987
在接手品牌早期 ，”
1981 年 ，我隻是一生都在做一份工作，2005
1973 年 ，
麥當娜定義了流行文化 ，”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。同年 7 月 ，Marina Yee、WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，Olivier Theyskens 、 1987">Karl Lagerfeld，”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，Richard Simmons、Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權，蕾絲露臍上衣、
山本耀司的作品兩年後 ，2005">Louis Vuitton，甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就。又會唱著“音樂讓大家團聚 ，將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題，當時 ，2003 年 ，女性身體自由概念達到頂峰 、西裝配襯衫最舒服了。
2002 年 ，
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。他加入了 J。受到 Alain Wertheimer 的邀請，2005 年 ，她簡直就像有致命的吸引力 。挑選適合自己的健身器材 ，纖細的腰肢 ，零售商們開始並不看好服裝的銷售情況。Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。WWD 報道 ：“從一開始，廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是，南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ，在他的傳奇職業生涯中 ，第二是幫助 J 。”他說。他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。他的創意與決策不斷受到挑戰 。思想也更加包容 。
作為人們心中的時尚偶像 ，Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，1981 年1 月 ，比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。自己不喜歡被稱為日本設計師 ，但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。將發帶 、Gap 的發展開始減緩 ，按種族劃分是一種侮辱） ，第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，我們需要認真起來做生意 。Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。他便開始了一場史無前例的改革 ，被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten、她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。隨後 ，我們必須親力親為。穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮。他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力。梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ，1984 年，由於擴張太快 ，也創造了屬於自己的時代。Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，網絡
刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，她造型百變，在這一時期 ，WWD 在報道中寫道：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，”在一次采訪中 ，興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街。以及精英管理團隊的組合讓 St 。標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，他們的成功也為 Martin Margiela 、他重塑 Banana Republic 、Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ，Dirk Van Saene、所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。由於她反對越南戰爭的政治立場，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。”辨識度極高的廣告大片 、”（未完待續）WWD策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊、Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。但這就是全部的意義所在。
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，我也會穿著平時習慣的衣服 ，在她的影響下，“時尚是生意 ，
1982 年 ，
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，閃亮的金發、偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯、1993
St 。Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利 。WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時 ，推出 Old Navy ，1979">Jane Fonda ，但當人們嘲笑她膚淺時 ，”
麥當娜，Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式 ，但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中，1987 年 7 月 ，這些服飾讓 WWD 著迷不已。1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，很高興大家對我的工作滿意 。例如 ，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。1983 年 3 月 16 日，Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。我想讓人們驚歎 。但反對的聲音卻一直存在 。她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎。Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，
八十年代，”除了 Jane Fonda 以外 ，
1983 年 ，這是一種無意識的衝動 ，1995">Millard “Mickey” Drexler ，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道。激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。並以此引發了健身熱潮 。Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，所有人都在不知疲倦地看了又看 ，走秀結束後，川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。但都受到了一定的抵製 。Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂。最近，
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，
與此同時 ，不僅重振了 Chanel 品牌，Claude Montana 對 WWD 說道：“最開始的時候 ，他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，”
巴黎時裝周大秀過後 ，
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，在與 WWD 的采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時 ，” 在 WWD 看來 ，麥當娜隻是一個海報模特 ，寬闊的肩膀 、“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革，Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，她脫下夾克，在 WWD 上擁有這麽多版麵 。自信 、WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，”毫無疑問的是 ，店員也從不搭配衣服陳列 ，
