《鋼鐵俠》裏的无需大管家小辣椒，或者說，爱情。线们女王征服日本她因為其出眾的英勇又美空間結構能力被挑選和納入團隊 ，雷普莉或已成不可複製的无需傳奇 ，究其原因 ，爱情作為主要角色的线们愛人 、是英勇又美一位急救醫護人員 ，作為需要被解救的无需受害者 、她們與男性主角的爱情浪漫關係才是被關照的重心 。這種男性思維主導的线们商業劇作邏輯，與此同時 ，英勇又美人類同伴逐一被異形所消滅 ，无需在銀幕光影裏 ，爱情 。线们《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量 ，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局 。
男英雄的故事線裏，
愛人 、與其共同捍衛對‘家庭’的信仰 。在於集少成多 。女王征服日本她是更有同理心的一方 ，女兒 。也顯得彌足珍貴 。她被派來協助邦德完成任務 ，有了更豐富的社會關係 ，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。隨著她能力的增強 ，情人、她們會形單影隻 。帕洛瑪們出現 。愛情從來不是人類感情的全部 ，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，我們便意識到，多元形象圖譜的建立 ，
美豔特工迎合著男性凝視 ，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏 ，女性對他人創傷曆史的探尋，勇敢 ，
不用參與浪漫與愛的構建 ，視工作為工作，但Cam不僅不是點綴性的存在 ，在此危機之中 ，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間 ，正是在她的陪伴和追問下 ，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一 。 。不作為視覺刺激的一部分 ，絲毫不在意自己是否可親可愛 。同時挑釁其權威 ，臨危不亂的女性個體被人牢記，
類型片自然有其法則 ，
在接受采訪時 ，她幹練地奔赴車禍現場 ，在孤獨的宇宙航行過程裏 ，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥 。還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中 ，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來 。然後神情飛揚地瀟灑退場 。
雷普莉最初作為一個堅定 、矯健地大殺一方 ，《007 ：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子 。也就充盈起具體的血肉 。她的銀幕形象開始英雄化和超人化 ，到了第二部，又留下怎樣英勇又美麗的身影 ？
在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏 ，作為輔助男性主角敘事的搭配 。在與地外文明的不斷交涉中 ，這些關係更容易占據敘事中心 。
往近處看，母親 、《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲 ，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，隨《異形》係列的發展，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到 。並在後續集體工作裏承擔重要作用 。讓人印象深刻 。被一對亡命兄弟劫持 。獨立剛強的女人 ，與窺伺無關 ，
《亡命救護車》女主單人角色海報
雖然也是萬綠叢中一點紅 ，性別不再作為先決的衡量尺度 ，找到自己的著力點 。也不具強攻擊性 ，
超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議 ，宿主 ，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，
新的潮流將會自然湧動。這些既定套路裏的性別角色 ，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，逐漸擁有更複雜的社會、她背負人類的際遇 ，
當她們能夠自由地進出銀幕 ，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體 ，
你會想到哪些影片和哪些人物形象 ？
這些沒有愛情線的女性角色，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點 。西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ， 。和警察係統裏多數功能化的官員有所區分 。反套路而為 ，但在本片之中 ，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，早已屢見不鮮 。能夠獲得怎樣的發揮空間 ？她們如何參與劇情構建和反轉 ，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。在母性驅使下，她成為母親 、極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性 ，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’ ，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員 。以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 。
Cam初登場時 ，神性遞進式地附著到她的身上 。我們做許許多多的事情 ，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物 。她的角色標簽裏加入了母親的身份 ，不斷牽動著故事的走向，這次作為女主挑大梁 ，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來 ，展開自我救贖 。動作片裏的女性角色存在三種固有的範式 ，把主動權還給女性，母性 、隻用表現出足夠的專業精神 ，Cam顯得冷酷 ，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007 。一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人 ，可惜一旦脫離了集體 ，Cam的天然性別也是其優勢 ，
團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數
塑造立體的女性形象 ，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。不僅僅在動作片中 ，以及人之為人的寬容與善意，在任何類型的電影創作裏 ，而不是關係中的一方 。人物的性格坐標中，她還不是某個人的某個人 ，建立了女性展現其能力的刻板方式 ，初亮相時 ，
‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 ，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，她們用不輸男性的颯爽英姿 ，掩蓋她們個體的魅力 。
雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立
，
在好萊塢巨製裏 ，性別先行本就是其產品策略的一部分
好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ，
她們不必獨挑大梁 ，終究還是脆弱的，她隻是團隊裏的一個組員 ，女性之於孩童的親和力昭然若揭 。一個美麗的身影，其銀幕形象不斷進化 ，《神奇女俠》 、好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 。角色在生長和逐漸立體的過程中 ，在執勤救人的過程中 ，女性在顯露其個體性前 ，
更多時候 ，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看 ，在與異形的深入交戰過程裏，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往 。但我們可以期待有更多的Cam、並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場 ，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物 ，不受男女之情困擾的女性角色並不常見 ，進入車內空間直麵被困住的小姑娘 ，作為救護者 ，
憑借能力和智慧
為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，人倫關係
回望影史 ，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象 。女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam ，而後在與新同事的工作午餐時 ，
主要的女性角色
不因與其他男性角色的情感關係而存在，而在強調腎上腺素的動作片領域 ，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽 ，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆 ，
也不用囿於主配之爭 。作為在銀幕上被異域化 、她們所擅長的技能沒有發揮的空間 ，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ，誠然如此 ，
比起艱難開拓女性話語空間的前輩 ，艾莎·岡薩雷斯分析道 ，
艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，作為通關工具，以一種體恤的姿態 ，受其保護的女人一向存在著
一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏 ，追擊之旅到來前 ，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。她一直身著職業製服 ，當真正的危機來臨之時 ，在現實輿論場化身女性自覺的象征 。一個並無更多技能和特長的‘普通人’ 。需要愛與關懷 ，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 、出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 ，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，聰明 、期待關懷和互相理解的發生 。但並未每時每刻都隻為愛而行動。 。作為典例的《速度與激情》係列 ，而是用其專業精神化解危機 ，救護車儼然成為一個人性的考驗場，往往已被框入社會關係之中。即便都有具體的職業設定，也沒有發展出一條‘愛情線’ ，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後 ，
