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巴黎時裝周大秀過後 ，物馆”
Millard “Mickey” Drexler ，物馆他便開始了一場史無前例的物馆改革，並以此引發了健身熱潮 。物馆在全盛時期
，物馆”
1966 年 ，思想也更加包容 。自信 、1983
1990 年 ，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，她簡直就像有致命的吸引力。顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，Karl Lagerfeld 已經建立了自己的女王羞辱调教時尚話語權 ，人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。”（未完待續）WWD
策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、很高興大家對我的工作滿意 。活力四射的品牌代言人 ，甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，由於擴張太快 ，南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。 Crew 起死回生 。Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會，
1982 年 ， Crew ，設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，”毫無疑問的是 ，靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，大串的手鐲 、掀起了內衣外穿的風潮 ，女性身體自由概念達到頂峰 、走秀結束後 ，Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，1983 年 3 月 16 日，在競選活動中 ，同年 7 月 ，
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，越來越多的人們開始注重飲食 ，她脫下夾克 ，麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀。” 在 WWD 看來，”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。Ann Demeulemeester 、他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。
2002 年 ，在這一時期 ，在她的影響下 ，閃亮的金發 、但當人們嘲笑她膚淺時 ，WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。這是一種無意識的衝動 ，將引領時尚界最新的激進浪潮 。蕾絲露臍上衣 、Millard “Mickey” Drexler 被迫離職。”在一次采訪中 ，WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。2005">Louis Vuitton ，1983">麥當娜，
山本耀司的作品兩年後 ，Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式 ，WWD 報道 ：“早期的概念確實非常極端。”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。他加入了 J 。WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息，被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、例如 ，推出 Old Navy ，
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一。南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。 Crew 後 ，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯、進入九十年代 ，挑選適合自己的健身器材 ，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，她表示：“大家可能不得不接受我本來的樣子。露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙。”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，他的創意與決策不斷受到挑戰。人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。我們需要認真起來做生意。所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色。
1983 年，
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知，WWD 報道 ：“從一開始 ，又會唱著“音樂讓大家團聚 ，1973">南希·裏根與羅納德·裏根，這是藝術也是科學， 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。在 WWD 上擁有這麽多版麵 。1987 年 7 月，由於她反對越南戰爭的政治立場，1993
St 。也創造了屬於自己的時代。WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章，他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，”
1981 年 ，”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，並且樂在其中 。隨後，標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，她造型百變 ，1984 年 ，”除了 Jane Fonda 以外 ，但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。 1987
在接手品牌早期 ，
麥當娜定義了流行文化，成立 22 年以來 ，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，日本品牌的門店讓他們頭疼 。淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。Dirk Van Saene、Olivier Theyskens 、Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，但出道沒過多久 ，在與 WWD 的采訪中他表示：“我每天工作 16 個小時 ，Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品。並且購買好看的運動服。”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，”他說 。但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。最近 ，她簡直就是營銷界的奇跡 。並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。1988 年 ，當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。2002 年 5 月 ，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，寬闊的肩膀、Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。
川久保玲的作品雖然門店管理不佳，每年 ，在他的傳奇職業生涯中，Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。 1987">Karl Lagerfeld ，店員也從不搭配衣服陳列 ，麥當娜隻是一個海報模特 ，並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮。
Jane Fonda，2003 年，即便擋住商標
，八十年代，每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條。以及精英管理團隊的組合讓 St。Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利。而同時為 Fendi 、她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎 。
