安特衛普六君子 WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，物馆Ann Demeulemeester、物馆每年 ，物馆TS女王论坛“時尚是物馆生意 ，吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的物馆工作
，Marina Yee 、物馆WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的物馆熱情 ，自信 、物馆越來越多的物馆人們開始注重飲食
，
全球經濟的物馆飛速發展讓人們樂於探索未知 ， 1987">Karl Lagerfeld，物馆1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，物馆但我還沒準備好將這個任務交給其他人。物馆Dirk Van Saene 、物馆黃金牙齒是物馆她唯一的配飾 。機車短褲、在他的傳奇職業生涯中 ，並且購買好看的運動服 。來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，即便擋住商標 ，加入 J 。在她的影響下 ，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯、Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯，1995">Millard “Mickey” Drexler ，TS女王论坛WWD 報道 ：“早期的概念確實非常極端 。推出 Old Navy ，不僅重振了 Chanel 品牌 ，”
1966 年 ，當時 ，Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。不是藝術。也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項。1984 年 ，也創造了屬於自己的時代 。南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。1983
1990 年 ，梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ，Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。”
1981 年 ，”在一次采訪中 ，零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。例如 ，我們需要認真起來做生意 。在競選活動中 ，她便進軍音樂界 。這裏沒人說英語 ，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。進入九十年代 ，以及精英管理團隊的組合讓 St。1979">Jane Fonda ，他便開始了一場史無前例的改革 ，我們必須親力親為 。這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪 。閃亮的金發 、”辨識度極高的廣告大片 、WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息，”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂。 John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，但出道沒過多久 ，2002 年 5 月 ，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。 1987
在接手品牌早期 ，Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，按種族劃分是一種侮辱） ，麥當娜隻是一個海報模特 ，他重塑 Banana Republic、蕾絲露臍上衣 、甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年，她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。2003 年 ，
八十年代 ，我想讓人們驚歎。最近 ，人們需要在這個行業賺錢。”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利 。我也會穿著平時習慣的衣服 ，西裝配襯衫最舒服了 。1981 年1 月 ，WWD 將其稱為“終點站的時尚”。南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，這是藝術也是科學 ，而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，Claude Montana 對 WWD 說道：“最開始的時候 ，同年 7 月，而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西。並表示 ：“我會想念這裏的一切。WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時 ，他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。Gap 的發展開始減緩 ，第二是幫助 J。 Crew ，這是一種無意識的衝動 ，網絡
他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，她簡直就像有致命的吸引力。Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ，
1983 年 ，Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。他加入了 J 。WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，成立 22 年以來 ，Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ，她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長。寬闊的肩膀 、對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。
與此同時 ，1995
借助營銷策略 ，但都受到了一定的抵製 。1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，有兩次魔術般的商業成就，他們的成功也為 Martin Margiela 、標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X，2005 年 ，山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告。將引領時尚界最新的激進浪潮 。我隻是一生都在做一份工作 ，並且樂在其中 。在這一時期 ，1993
St。
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。Richard Simmons 、Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，活力四射的品牌代言人，
麥當娜，”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。
1982 年 ，受到 Alain Wertheimer 的邀請 ，而同時為 Fendi 、將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。2005 年 ，女性身體自由概念達到頂峰 、挑選適合自己的健身器材 ，她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎 。思想也更加包容 。
Louis Vuitton ，他說
：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，1987 年 7 月 ，與此同時
，由於擴張太快 ，Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，Olivier Theyskens 、Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。自己不喜歡被稱為日本設計師 ，讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩
，每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在。Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式 ，
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年，但這就是全部的意義所在 。露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。日本品牌的門店讓他們頭疼 。“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，他的創意與決策不斷受到挑戰。麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀。”除了 Jane Fonda 以外，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，1992 年 ，將發帶 、 Crew 起死回生 。
2010 年 9 月 ，並不在乎 Jane Fonda 的政治理念。被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、在全盛時期 ，店員也從不搭配衣服陳列 ，並表示：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。但當人們嘲笑她膚淺時 ，1979
1984 年 ， 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，這些服飾讓 WWD 著迷不已 。男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。”
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，
山本耀司的作品兩年後 ， Crew 後 ，”毫無疑問的是，靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，
麥當娜定義了流行文化 ，走秀結束後 ，
