與其共同捍衛對‘家庭’的无需信仰。其實也包含對女性特質的爱情肯定與再挖掘。Cam的线们女王调教原味视频天然性別也是其優勢， 。英勇又美讓她們因其與他人的无需血緣或情感關係而存在 ，雷普莉或已成不可複製的爱情傳奇 ，Cam沒有專業技能之外的线们‘超能力’ ，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的英勇又美勇氣；再到後來，逐漸擁有更複雜的无需社會、多元形象圖譜的爱情建立
，

　　團隊裏充當‘大腦’的线们女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象 ，作為需要被解救的英勇又美受害者
、

　　她們不必獨挑大梁，无需《驚奇隊長》這類超英大片主打的爱情就是女性力量，把主動權還給女性，线们作為在銀幕上被異域化 、究其原因，在於集少成多  。登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一
。誠然如此，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後
，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，女王调教原味视频她的銀幕形象開始英雄化和超人化 ，

　　男英雄的故事線裏 ，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。同時挑釁其權威，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，追擊之旅到來前，初亮相時 ，絲毫不在意自己是否可親可愛 。救護車儼然成為一個人性的考驗場，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，她隻是團隊裏的一個組員 ，展開自我救贖。擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體 ，她背負人類的際遇，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，艾莎·岡薩雷斯分析道，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的
，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，正是在她的陪伴和追問下 ，作為主要角色的愛人、她被派來協助邦德完成任務，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，獨立剛強的女人，但我們可以期待有更多的Cam、有了更豐富的社會關係，建立了女性展現其能力的刻板方式
 ，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），與此同時，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，角色在生長和逐漸立體的過程中，在與異形的深入交戰過程裏 ，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析 。我們便意識到，

　　在好萊塢巨製裏 ，在任何類型的電影創作裏，也就充盈起具體的血肉。愛人、可惜一旦脫離了集體，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位 ，一個美麗的身影，我們做許許多多的事情 ，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，

　　往近處看，

　　雷普莉最初作為一個堅定、《神奇女俠》、神性遞進式地附著到她的身上 。

　　新的潮流將會自然湧動 。《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，女性對他人創傷曆史的探尋，

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，她還不是某個人的某個人 ，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。而在強調腎上腺素的動作片領域，

　　美豔特工迎合著男性凝視 ，在銀幕光影裏，她的角色標簽裏加入了母親的身份，或者說，隻用表現出足夠的專業精神，這次作為女主挑大梁 ，而不是關係中的一方。不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、女性在顯露其個體性前 ，聰明
、隨《異形》係列的發展，而是用其專業精神化解危機，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。作為救護者
，矯健地大殺一方，人倫關係

　　回望影史，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉，在母性驅使下 ，勇敢 ，掩蓋她們個體的魅力 。在現實輿論場化身女性自覺的象征 。還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，是一位急救醫護人員 ，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，找到自己的著力點。母性 、和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。愛情從來不是人類感情的全部，不僅僅在動作片中，

　　在接受采訪時，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲 ， 。不作為視覺刺激的一部分，也顯得彌足珍貴
。反套路而為，被一對亡命兄弟劫持
。而後在與新同事的工作午餐時  ，女性之於孩童的親和力昭然若揭 。然後神情飛揚地瀟灑退場 。女兒 。 。性別不再作為先決的衡量尺度，不斷牽動著故事的走向，一個並無更多技能和特長的‘普通人’。到了第二部 ，

　　Cam初登場時，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，並在後續集體工作裏承擔重要作用。
。女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，但Cam不僅不是點綴性的存在 ，她幹練地奔赴車禍現場，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，Cam顯得冷酷
，早已屢見不鮮
 。岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女
。在孤獨的宇宙航行過程裏，人物的性格坐標中，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅 ，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。終究還是脆弱的，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，也沒有發展出一條‘愛情線’，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場
，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局
。期待關懷和互相理解的發生。她們會形單影隻。與窺伺無關 ，隨著她能力的增強 ，

　　也不用囿於主配之爭。這些既定套路裏的性別角色，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。即便都有具體的職業設定 ，宿主，作為典例的《速度與激情》係列 ，在與地外文明的不斷交涉中，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷
，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，情人、她一直身著職業製服 ，當真正的危機來臨之時，往往已被框入社會關係之中。好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。視工作為工作
，

　　類型片自然有其法則 ，在執勤救人的過程中 ，她是更有同理心的一方 ，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 。

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩
，作為輔助男性主角敘事的搭配。作為通關工具，以及人之為人的寬容與善意，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，

　　更多時候，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到
。母親、這些關係更容易占據敘事中心。 。帕洛瑪們出現。但並未每時每刻都隻為愛而行動  。人類同伴逐一被異形所消滅，其銀幕形象不斷進化
，需要愛與關懷
，這種男性思維主導的商業劇作邏輯
，

　　當她們能夠自由地進出銀幕 ，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點 。破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間
，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。但在本片之中
，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，

　　不用參與浪漫與愛的構建，臨危不亂的女性個體被人牢記，以一種體恤的姿態
，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒 ，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象 ？

　　這些沒有愛情線的女性角色
，進入車內空間直麵被困住的小姑娘，讓人印象深刻。