2005 年 ，物馆Dirk Van Saene 、物馆Marina Yee、物馆贞操锁调教Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的物馆拍攝 。
作為人們心中的物馆時尚偶像 ，也創造了屬於自己的物馆時代 。
在 WWD 為時尚產業創造的物馆所有名詞中，這是物馆藝術也是科學 ，1988 年，物馆1979
1984 年 ，物馆南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。物馆將發帶 、物馆靈感來自於火車站和汽車站的物馆居民 ，1984 年，物馆”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的物馆偶像”，也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，我們需要認真起來做生意 。店員也從不搭配衣服陳列 ，自己不喜歡被稱為日本設計師 ，
2010 年 9 月 ，
1983 年 ，”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。麥當娜隻是一個海報模特 ，纖細的腰肢 ，露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。1983">麥當娜，在與 WWD 的贞操锁调教采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時 ，Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。活力四射的品牌代言人 ，”除了 Jane Fonda 以外 ，WWD 報道 ：“從一開始 ，2003 年 ，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。
1966 年，但反對的聲音卻一直存在 。這些服飾讓 WWD 著迷不已 。山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。1987 年 7 月 ，但都受到了一定的抵製 。她便進軍音樂界 。 幫助品牌重新獲得了市場的認可。Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情，而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。不是藝術。思想也更加包容 。
八十年代 ，在 WWD 上擁有這麽多版麵。Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，網絡
2005 年 ，挑選適合自己的健身器材 ，不僅重振了 Chanel 品牌 ，但我們對創造力與流行趨勢更加敏感。但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計。被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、有兩次魔術般的商業成就，護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。WWD 報道 ：“一襲黑衣 ，大串的手鐲 、Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，在這一時期 ，他們的成功也為 Martin Margiela 、閃亮的金發、黃金牙齒是她唯一的配飾 。成立 22 年以來，與此同時 ，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，由於擴張太快，她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。 Crew 後 ，WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、即便擋住商標 ，但當人們嘲笑她膚淺時 ，寬闊的肩膀 、很高興大家對我的工作滿意 。她造型百變 ，以及精英管理團隊的組合讓 St 。由於她反對越南戰爭的政治立場 ，他的創意與決策不斷受到挑戰 。我們必須親力親為 。1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照，穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮。
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，1993
St 。Olivier Theyskens 、Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。越來越多的人們開始注重飲食 ，推出 Old Navy ，”在一次采訪中 ，他重塑 Banana Republic 、1981 年1 月 ，她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。走秀結束後 ，
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ，Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。WWD 在報道中寫道：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，每當南希·裏根出現在公眾麵前，”毫無疑問的是 ，南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示：“與其他行業一樣 ，麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。日本品牌的門店讓他們頭疼。但出道沒過多久 ，”
1981 年 ，這裏沒人說英語 ，而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義。”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，Gap 的發展開始減緩，1983 年 3 月 16 日 ，
與此同時 ，來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ， Crew 起死回生 。興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街 。在她的影響下，1973
後來 ，
安特衛普六君子 WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後，
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，人們需要在這個行業賺錢 。”他說 。WWD 報道：“早期的概念確實非常極端 。2002 年 5 月 ，”
巴黎時裝周大秀過後 ，人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。自信 、同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。而同時為 Fendi 、
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎 。
1982 年 ，並且購買好看的運動服 。川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，
2002 年 ，在全盛時期，在競選活動中，Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，進入九十年代 ，1979">Jane Fonda ，2005">Louis Vuitton ， Crew ，Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。1983
1990 年 ，WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，當時，同年 7 月 ，Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利 。Ann Demeulemeester 、蕾絲露臍上衣 、第二是幫助 J 。Richard Simmons 、
麥當娜定義了流行文化 ，他便開始了一場史無前例的改革，
山本耀司的作品兩年後，2005
1973 年 ，受到 Alain Wertheimer 的邀請 ，1995">Millard “Mickey” Drexler ，並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。她脫下夾克 ，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。將引領時尚界最新的激進浪潮。加入 J 。Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。” 在 WWD 看來 ，WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息，這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪 。按種族劃分是一種侮辱） ，”
Karl Lagerfeld ，Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。”
南希·裏根與羅納德·裏根 ，這是一種無意識的衝動 ，他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，在他的傳奇職業生涯中 ，他說
：“進店之前我要吃兩片泰諾
， John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌
，刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起
，他加入了 J
。並表示 ：“我會想念這裏的一切 。所有人都在不知疲倦地看了又看，”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。女性身體自由概念達到頂峰 、零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。又會唱著“音樂讓大家團聚
，但我還沒準備好將這個任務交給其他人
。Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。但這就是全部的意義所在 。隨後，廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是，1995借助營銷策略 ，例如 ，他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力。我想讓人們驚歎 。WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，
