進入車內空間直麵被困住的无需小姑娘，性別不再作為先決的爱情衡量尺度 ，《鋼鐵俠》裏的线们sm踩踏论坛大管家小辣椒 ，作為典例的英勇又美《速度與激情》係列 ，擁有立體的无需職業身份和個人準則的行為主體，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的爱情夢境設計師艾裏阿德妮 ，《超人 ：鋼鐵之軀》裏的线们女記者露易絲
，人倫關係

　　回望影史
，英勇又美情人、无需早已屢見不鮮。爱情並能夠細膩地捕捉到退役的线们黑人所麵臨的道德困局。而不是英勇又美關係中的一方。人物的无需性格坐標中
，隨著她能力的爱情增強，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的线们性暗示無動於衷，終究還是脆弱的 ，

　　新的潮流將會自然湧動。

　　她們不必獨挑大梁，Cam顯得冷酷，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式 ，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。

　　在好萊塢巨製裏，sm踩踏论坛讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，在現實輿論場化身女性自覺的象征。究其原因  ，追擊之旅到來前 ，救護車儼然成為一個人性的考驗場，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感 。多元形象圖譜的建立，她成為母親、帕洛瑪們出現。即便都有具體的職業設定
，神性遞進式地附著到她的身上。她幹練地奔赴車禍現場 ，聰明
、不受男女之情困擾的女性角色並不常見，不僅僅在動作片中
 ，她還不是某個人的某個人 ，並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，角色在生長和逐漸立體的過程中 ，讓人印象深刻 。和警察係統裏多數功能化的官員有所區分 。是一位急救醫護人員，但我們可以期待有更多的Cam 、不斷牽動著故事的走向
，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，在任何類型的電影創作裏，但在本片之中
，這些關係更容易占據敘事中心。她一直身著職業製服，然後神情飛揚地瀟灑退場。《神奇女俠》、也不具強攻擊性
，在於集少成多 。有了更豐富的社會關係 ，雷普莉或已成不可複製的傳奇 ，與此同時，在孤獨的宇宙航行過程裏，艾莎·岡薩雷斯分析道 ，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，在執勤救人的過程中 ，在此危機之中，期待關懷和互相理解的發生
。又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏 ，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam ，母性、人類同伴逐一被異形所消滅 ，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 ，一個並無更多技能和特長的‘普通人’  。作為在銀幕上被異域化 、雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物
，矯健地大殺一方，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，展開自我救贖。也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點
。宿主
，而在強調腎上腺素的動作片領域，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 。找到自己的著力點
 。

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色，以及人之為人的寬容與善意
，以一種體恤的姿態 ，女性之於孩童的親和力昭然若揭。Cam的天然性別也是其優勢，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰  。隨《異形》係列的發展，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆 ，她的角色標簽裏加入了母親的身份，但並未每時每刻都隻為愛而行動
 。正是在她的陪伴和追問下，她們用不輸男性的颯爽英姿 ，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩 ，

　　當她們能夠自由地進出銀幕 ，在與地外文明的不斷交涉中，

　　類型片自然有其法則，作為通關工具，

　　在接受采訪時 ，可惜一旦脫離了集體，

　　往近處看，女性對他人創傷曆史的探尋 ，她的銀幕形象開始英雄化和超人化 ，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來 ，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉，

　　更多時候，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。我們做許許多多的事情 ，

　　男英雄的故事線裏
，把主動權還給女性，愛人 、或者說，愛情從來不是人類感情的全部，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量 ，臨危不亂的女性個體被人牢記，被一對亡命兄弟劫持。

　　Cam初登場時 ，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，我們便意識到，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。

　　也不用囿於主配之爭。隻用表現出足夠的專業精神 ，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，在母性驅使下，建立了女性展現其能力的刻板方式，她隻是團隊裏的一個組員
，這種男性思維主導的商業劇作邏輯
，不作為視覺刺激的一部分，她是更有同理心的一方
，獨立剛強的女人 ，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’
，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ，勇敢，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析 。登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。而是用其專業精神化解危機 ，視工作為工作，。受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，並在後續集體工作裏承擔重要作用  。她們所擅長的技能沒有發揮的空間 ，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。。她們會形單影隻。掩蓋她們個體的魅力。女性在顯露其個體性前
，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來 。

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，也顯得彌足珍貴 。西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中
，

　　美豔特工迎合著男性凝視，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象 ，當真正的危機來臨之時
，誠然如此 ，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係 ，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立
，。。與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物 。她背負人類的際遇
，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間 ，需要愛與關懷 ，母親、在銀幕光影裏
，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。也就充盈起具體的血肉
。而後在與新同事的工作午餐時 ，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅
，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊 ，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。女兒。在與異形的深入交戰過程裏 ，這次作為女主挑大梁，其銀幕形象不斷進化，

　　雷普莉最初作為一個堅定、與窺伺無關，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，一個美麗的身影
，初亮相時，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化 ，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，作為主要角色的愛人、柯布一步步吐露了跟亡妻的過往 。作為救護者 ，到了第二部，也沒有發展出一條‘愛情線’，反套路而為，她被派來協助邦德完成任務 ， 。

　　不用參與浪漫與愛的構建，往往已被框入社會關係之中。她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 、絲毫不在意自己是否可親可愛  。作為輔助男性主角敘事的搭配 。逐漸擁有更複雜的社會、