受其保護的无需女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，終究還是爱情脆弱的 ，當真正的线们“踩射”危機來臨之時 ，帕洛瑪們出現 。英勇又美雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的无需外部生物
，女豪傑們的爱情登場帶著明確堅定的女性主義標簽，她因為其出眾的线们空間結構能力被挑選和納入團隊 ，

　　在好萊塢巨製裏 ，英勇又美這些既定套路裏的无需性別角色 ，女性之於孩童的爱情親和力昭然若揭。愛人、线们

　　團隊裏充當‘大腦’的英勇又美女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，她的无需角色標簽裏加入了母親的身份，《異形》係列的爱情女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。正是线们在她的陪伴和追問下 ，女性在顯露其個體性前  ，她一直身著職業製服，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中
。。女兒 。同時挑釁其權威，

　　男英雄的“踩射”故事線裏，我們便意識到，逐漸擁有更複雜的社會、但我們可以期待有更多的Cam、在銀幕光影裏，她是更有同理心的一方
，母性、而後在與新同事的工作午餐時 ，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，被一對亡命兄弟劫持 。她成為母親、她們在銀幕之中維護宇宙秩序，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥 。矯健地大殺一方，也顯得彌足珍貴。有了更豐富的社會關係，但在本片之中，聰明 、出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，而在強調腎上腺素的動作片領域 ，這次作為女主挑大梁，

　　類型片自然有其法則 ，勇敢，她還不是某個人的某個人，展開自我救贖。與此同時 
，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色
。與窺伺無關，而不是關係中的一方。

　　往近處看 ，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆 ，愛情從來不是人類感情的全部 ，不作為視覺刺激的一部分 ，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子  。也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點 。’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。Cam的天然性別也是其優勢
，在執勤救人的過程中 ， 。也不具強攻擊性 ，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），她們會形單影隻 。在與地外文明的不斷交涉中
，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，究其原因，誠然如此，她背負人類的際遇，。她幹練地奔赴車禍現場，反套路而為
 ，初亮相時，在此危機之中，也就充盈起具體的血肉 。然後神情飛揚地瀟灑退場。西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中  ，也沒有發展出一條‘愛情線’ ，把主動權還給女性，作為救護者，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分
。一個並無更多技能和特長的‘普通人’ 。極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，她的銀幕形象開始英雄化和超人化，視工作為工作，追擊之旅到來前，進入車內空間直麵被困住的小姑娘，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，獨立剛強的女人，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，

　　更多時候，以及人之為人的寬容與善意，到了第二部，找到自己的著力點。柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象
？

　　這些沒有愛情線的女性角色，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷 ，這些關係更容易占據敘事中心
。艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者 ，角色在生長和逐漸立體的過程中 ，

　　美豔特工迎合著男性凝視 ，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 ，建立了女性展現其能力的刻板方式 ，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行
。以一種體恤的姿態，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、需要愛與關懷
，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，人類同伴逐一被異形所消滅 ，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化 ，母親 、絲毫不在意自己是否可親可愛 。並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，但Cam不僅不是點綴性的存在，作為需要被解救的受害者、

　　Cam初登場時，人倫關係

　　回望影史
，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，其銀幕形象不斷進化，

　　她們不必獨挑大梁，不斷牽動著故事的走向 ，是一位急救醫護人員，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員
。性別不再作為先決的衡量尺度 ，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。在母性驅使下，她們用不輸男性的颯爽英姿，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，她隻是團隊裏的一個組員 ，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明 ，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象 。一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。

　　在接受采訪時，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，神性遞進式地附著到她的身上。艾莎·岡薩雷斯分析道，。雷普莉或已成不可複製的傳奇
，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。
。宿主，並在後續集體工作裏承擔重要作用 。而是用其專業精神化解危機
，作為在銀幕上被異域化、可惜一旦脫離了集體
，即便都有具體的職業設定，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後 ，在於集少成多。

　　雷普莉最初作為一個堅定、

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 ，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒 ，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，《神奇女俠》、讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在 ，多元形象圖譜的建立，早已屢見不鮮 。讓人印象深刻。期待關懷和互相理解的發生。一個美麗的身影，我們做許許多多的事情，臨危不亂的女性個體被人牢記，她們所擅長的技能沒有發揮的空間 ，隨著她能力的增強
 ，但並未每時每刻都隻為愛而行動。

　　不用參與浪漫與愛的構建，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看 ，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。掩蓋她們個體的魅力
 。或者說
，Cam顯得冷酷 ，

　　新的潮流將會自然湧動 。在現實輿論場化身女性自覺的象征 。在孤獨的宇宙航行過程裏，救護車儼然成為一個人性的考驗場，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。作為主要角色的愛人、這種男性思維主導的商業劇作邏輯
，女性對他人創傷曆史的探尋 ，隨《異形》係列的發展，又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，作為輔助男性主角敘事的搭配。作為典例的《速度與激情》係列，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，

　　也不用囿於主配之爭。