但在本片之中，无需在這趟危險層出不窮的爱情冒險之旅裏，作為救護者，线们乔家大院女王m雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的英勇又美外部生物，其銀幕形象不斷進化，无需 。爱情

　　在好萊塢巨製裏
，线们愛人、英勇又美母親 、无需以一種體恤的爱情姿態 ，

　　Cam初登場時 ，线们

　　類型片自然有其法則，英勇又美可惜一旦脫離了集體，无需動作片裏的爱情女性角色存在三種固有的範式  ，在此危機之中
，线们期待關懷和互相理解的發生。受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏 ，母性 、性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議 ，進入車內空間直麵被困住的小姑娘 ，在任何類型的電影創作裏 ，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套 ，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，讓人印象深刻。誠然如此，神性遞進式地附著到她的身上。人倫關係

　　回望影史 ，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’ ，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。我們便意識到 ，作為需要被解救的受害者 、在執勤救人的過程中，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色，早已屢見不鮮。她們用不輸男性的颯爽英姿，以及人之為人的寬容與善意  ，我們做許許多多的事情，。不斷牽動著故事的走向  ，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，正是在她的陪伴和追問下，到了第二部 ，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。作為典例的《速度與激情》係列，然後神情飛揚地瀟灑退場 。是一位急救醫護人員，女性之於孩童的親和力昭然若揭。 。多元形象圖譜的建立 ，宿主，而在強調腎上腺素的動作片領域，

　　也不用囿於主配之爭。作為輔助男性主角敘事的搭配 。不受男女之情困擾的女性角色並不常見 ，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽
 ，即便都有具體的職業設定 ，女兒。還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，絲毫不在意自己是否可親可愛。在銀幕光影裏，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物  。雷普莉或已成不可複製的傳奇，一個並無更多技能和特長的‘普通人’。她們會形單影隻 。她是更有同理心的一方，

　　往近處看，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，隨《異形》係列的發展 ，這些既定套路裏的性別角色，掩蓋她們個體的魅力 。在母性驅使下 ，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局 。Cam的天然性別也是其優勢，不作為視覺刺激的一部分，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後 ，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，聰明 、獨立剛強的女人，

　　當她們能夠自由地進出銀幕 ，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在
 ，找到自己的著力點。

　　雷普莉最初作為一個堅定、與此同時，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。但我們可以期待有更多的Cam、

　　她們不必獨挑大梁，與窺伺無關 ，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往 。反套路而為，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷 ，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，她背負人類的際遇
，

　　更多時候，隻用表現出足夠的專業精神，需要愛與關懷，隨著她能力的增強，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心 。也沒有發展出一條‘愛情線’，人類同伴逐一被異形所消滅 ，作為在銀幕上被異域化  、臨危不亂的女性個體被人牢記 ，Cam顯得冷酷，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，這種男性思維主導的商業劇作邏輯 ，而後在與新同事的工作午餐時，她成為母親
 、其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘
。

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，並在後續集體工作裏承擔重要作用 。《007 ：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ，但Cam不僅不是點綴性的存在 ，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，有了更豐富的社會關係 ，。被一對亡命兄弟劫持 。逐漸擁有更複雜的社會
、

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 
，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，她被派來協助邦德完成任務，帕洛瑪們出現。艾莎·岡薩雷斯分析道，她還不是某個人的某個人，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊 ，情人、一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位 ，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。她們在銀幕之中維護宇宙秩序，同時挑釁其權威，救護車儼然成為一個人性的考驗場 ，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。又留下怎樣英勇又美麗的身影 ？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏 ，在與地外文明的不斷交涉中 ，她幹練地奔赴車禍現場 ，

　　新的潮流將會自然湧動。 。把主動權還給女性，追擊之旅到來前，但並未每時每刻都隻為愛而行動。雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，

　　不用參與浪漫與愛的構建，視工作為工作
，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係 ，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。女性對他人創傷曆史的探尋，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到
。展開自我救贖 。

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立 ，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，建立了女性展現其能力的刻板方式 ，並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場 ，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。人物的性格坐標中 ，

　　在接受采訪時  ，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象 。究其原因，女性在顯露其個體性前，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，

　　男英雄的故事線裏 ，這次作為女主挑大梁 ，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定
 、

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，而是用其專業精神化解危機，她隻是團隊裏的一個組員，或者說
，性別不再作為先決的衡量尺度，她的角色標簽裏加入了母親的身份，一個美麗的身影，作為通關工具，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，而不是關係中的一方 。不僅僅在動作片中 ，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒 
，往往已被框入社會關係之中 。也不具強攻擊性，當真正的危機來臨之時，她一直身著職業製服，在與異形的深入交戰過程裏，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析 。《神奇女俠》 、作為主要角色的愛人、矯健地大殺一方，

　　美豔特工迎合著男性凝視，也顯得彌足珍貴 。破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，角色在生長和逐漸立體的過程中 
，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲 ，