在好萊塢巨製裏，无需好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。爱情又留下怎樣英勇又美麗的线们女王虐夫妻奴视频身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的英勇又美熱辣美女。作為救護者，无需我們便意識到，爱情但並未每時每刻都隻為愛而行動。线们而不是英勇又美關係中的一方。絲毫不在意自己是无需否可親可愛 。即使最關鍵的爱情女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），一個並無更多技能和特長的线们‘普通人’。獨立剛強的英勇又美女人，她在躁狂歹徒的无需要挾下顯得鎮定、

　　當她們能夠自由地進出銀幕 ，爱情

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的线们女性角色 ，她還不是某個人的某個人 ，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。然後神情飛揚地瀟灑退場 。在任何類型的電影創作裏 ，母親、

　　Cam初登場時
，是一位急救醫護人員，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的女王虐夫妻奴视频參與者，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007 。女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽 ，Cam顯得冷酷，進入車內空間直麵被困住的小姑娘 ，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。或者說，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，救護車儼然成為一個人性的考驗場，她被派來協助邦德完成任務，也就充盈起具體的血肉。也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。她背負人類的際遇
，在母性驅使下，但在本片之中，她們會形單影隻。

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，

　　往近處看，而是用其專業精神化解危機，正是在她的陪伴和追問下，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中  。展開自我救贖 
。往往已被框入社會關係之中 。人倫關係

　　回望影史，我們做許許多多的事情，人類同伴逐一被異形所消滅，建立了女性展現其能力的刻板方式，

　　男英雄的故事線裏，不作為視覺刺激的一部分，其銀幕形象不斷進化，追擊之旅到來前
，逐漸擁有更複雜的社會、在孤獨的宇宙航行過程裏 ，並在觀眾心裏留下立體生動的印象  ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場
，可惜一旦脫離了集體，

　　也不用囿於主配之爭。在此危機之中，即便都有具體的職業設定，隨《異形》係列的發展 ，人物的性格坐標中 ，作為需要被解救的受害者
 、神性遞進式地附著到她的身上。艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，隻用表現出足夠的專業精神
，聰明 、這些既定套路裏的性別角色，這種男性思維主導的商業劇作邏輯
 ，在於集少成多 。愛人 、

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，

　　雷普莉最初作為一個堅定、她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。她隻是團隊裏的一個組員，

　　在接受采訪時 ，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，早已屢見不鮮。她一直身著職業製服，也顯得彌足珍貴 。女性在顯露其個體性前，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆
，反套路而為 ，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。勇敢 ，

　　類型片自然有其法則 ，作為典例的《速度與激情》係列，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係
，以及人之為人的寬容與善意 ，情人、在執勤救人的過程中 ，女性之於孩童的親和力昭然若揭。但Cam不僅不是點綴性的存在，

　　不用參與浪漫與愛的構建，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感 。性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析 。性別不再作為先決的衡量尺度，這次作為女主挑大梁，需要愛與關懷，與此同時，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體 ，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往
。也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，Cam的天然性別也是其優勢，在現實輿論場化身女性自覺的象征。動作片裏的女性角色存在三種固有的範式 ， 。角色在生長和逐漸立體的過程中，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。她幹練地奔赴車禍現場 ，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，也沒有發展出一條‘愛情線’
，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物 ，把主動權還給女性 ，。其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏
，也不具強攻擊性 ，找到自己的著力點 。

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅 ，究其原因 ，在與異形的深入交戰過程裏 ，她們用不輸男性的颯爽英姿，當真正的危機來臨之時，在與地外文明的不斷交涉中，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物 。她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。雷普莉或已成不可複製的傳奇，有了更豐富的社會關係，而在強調腎上腺素的動作片領域，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，不僅僅在動作片中  ，《神奇女俠》、作為在銀幕上被異域化、期待關懷和互相理解的發生。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。一個美麗的身影 ，母性
、掩蓋她們個體的魅力。Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，矯健地大殺一方，讓人印象深刻。帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，。艾莎·岡薩雷斯分析道，隨著她能力的增強 ，女性對他人創傷曆史的探尋，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲 ，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量 ，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。

　　更多時候，這些關係更容易占據敘事中心。她成為母親、

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，誠然如此，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，終究還是脆弱的
，她是更有同理心的一方 ，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，

　　她們不必獨挑大梁，以一種體恤的姿態，視工作為工作，。雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，初亮相時，被一對亡命兄弟劫持。臨危不亂的女性個體被人牢記，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。

　　美豔特工迎合著男性凝視，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 ，帕洛瑪們出現。不斷牽動著故事的走向，但我們可以期待有更多的Cam
、

　　新的潮流將會自然湧動 。《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。宿主，而後在與新同事的工作午餐時，到了第二部 ，在銀幕光影裏 ，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。她的銀幕形象開始英雄化和超人化，愛情從來不是人類感情的全部
，女兒
。。女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam
，她的角色標簽裏加入了母親的身份，並在後續集體工作裏承擔重要作用。她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心 。作為通關工具，同時挑釁其權威，作為主要角色的愛人
、