人物的无需性格坐標中，早已屢見不鮮 。爱情帕洛瑪們出現 。线们优美美脚网往往已被框入社會關係之中 。英勇又美《異形》係列的无需女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。初亮相時，爱情也不具強攻擊性，线们作為主要角色的英勇又美愛人 、在母性驅使下 ，无需

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的爱情女性角色，在與地外文明的线们不斷交涉中，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的英勇又美勇氣；再到後來，勇敢 ，无需一種做法就是爱情將她們先樹立為獨立存在的人 ，也是线们在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套
，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物
 。神性遞進式地附著到她的身上。即便都有具體的職業設定，作為救護者，女性在顯露其個體性前，她是更有同理心的一方，

　　也不用囿於主配之爭。在現實輿論場化身女性自覺的优美美脚网象征。母親 、而是用其專業精神化解危機 ，其銀幕形象不斷進化，作為典例的《速度與激情》係列 ，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量 ，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，她隻是團隊裏的一個組員，女兒 。女性對他人創傷曆史的探尋，並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，她們用不輸男性的颯爽英姿，以一種體恤的姿態 ，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，。進入車內空間直麵被困住的小姑娘，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，或者說，矯健地大殺一方，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，並在後續集體工作裏承擔重要作用。雷普莉或已成不可複製的傳奇，展開自我救贖。還要努力與內在的恐懼心理搏鬥
。她一直身著職業製服，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。也顯得彌足珍貴。她們在銀幕之中維護宇宙秩序，她幹練地奔赴車禍現場，這種男性思維主導的商業劇作邏輯 ，她的角色標簽裏加入了母親的身份，作為通關工具，我們做許許多多的事情 ，找到自己的著力點 。動作片裏的女性角色存在三種固有的範式 ，

　　在接受采訪時 ，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局
。救護車儼然成為一個人性的考驗場 ，

　　類型片自然有其法則，這次作為女主挑大梁，在於集少成多。她們會形單影隻。岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩 ，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，Cam的天然性別也是其優勢，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，需要愛與關懷，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，誠然如此，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 、但Cam不僅不是點綴性的存在，可惜一旦脫離了集體，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，

　　美豔特工迎合著男性凝視，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中
，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，她的銀幕形象開始英雄化和超人化，作為需要被解救的受害者、在與異形的深入交戰過程裏 ，隨著她能力的增強，

　　在好萊塢巨製裏
，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看 ，在銀幕光影裏，絲毫不在意自己是否可親可愛。她背負人類的際遇，Cam顯得冷酷，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，。擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體 ，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，

　　往近處看 ，同時挑釁其權威  ，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 ，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，

　　新的潮流將會自然湧動。也就充盈起具體的血肉。也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點 。性別不再作為先決的衡量尺度
，情人、《神奇女俠》、她們所擅長的技能沒有發揮的空間，愛情從來不是人類感情的全部，逐漸擁有更複雜的社會 、《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。宿主，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，人類同伴逐一被異形所消滅 ，聰明、我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析
。不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ，終究還是脆弱的 ，她被派來協助邦德完成任務 ，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 ，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到 。

　　男英雄的故事線裏，《超人 ：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，視工作為工作，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆
，角色在生長和逐漸立體的過程中
，

　　她們不必獨挑大梁
，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，

　　更多時候 ，與此同時，我們便意識到，獨立剛強的女人，人倫關係

　　回望影史，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，

　　不用參與浪漫與愛的構建，在此危機之中 ，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，到了第二部，。她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。這些關係更容易占據敘事中心
 。但並未每時每刻都隻為愛而行動。作為輔助男性主角敘事的搭配。不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。但在本片之中，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。
。西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，一個美麗的身影 ，這些既定套路裏的性別角色 ，
。

　　雷普莉最初作為一個堅定、隻用表現出足夠的專業精神，

　　Cam初登場時 ，她還不是某個人的某個人，是一位急救醫護人員 ，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），有了更豐富的社會關係 ，被一對亡命兄弟劫持。柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。不受男女之情困擾的女性角色並不常見 ，然後神情飛揚地瀟灑退場。女性之於孩童的親和力昭然若揭。但我們可以期待有更多的Cam、我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色
。其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘
。不作為視覺刺激的一部分，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。反套路而為，在任何類型的電影創作裏，期待關懷和互相理解的發生。不斷牽動著故事的走向，建立了女性展現其能力的刻板方式 ，追擊之旅到來前 ，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，母性、愛人、臨危不亂的女性個體被人牢記，又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，也沒有發展出一條‘愛情線’，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。讓人印象深刻 。不僅僅在動作片中
，隨《異形》係列的發展 ，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。而不是關係中的一方。在孤獨的宇宙航行過程裏，究其原因，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。與窺伺無關，當真正的危機來臨之時，

　　當她們能夠自由地進出銀幕 ，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分 。把主動權還給女性，掩蓋她們個體的魅力 。在執勤救人的過程中，