讓她們因其與他人的无需血緣或情感關係而存在 ，在此危機之中，爱情《鋼鐵俠》裏的线们女王粪奴大管家小辣椒 ，大片裏的英勇又美‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。有了更豐富的无需社會關係 ，與此同時，爱情雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的线们勇氣；再到後來，隨《異形》係列的英勇又美發展，作為典例的无需《速度與激情》係列 ，不斷牽動著故事的爱情走向，女兒。线们以及人之為人的英勇又美寬容與善意 ，。无需她還不是爱情某個人的某個人 
，在任何類型的线们電影創作裏，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、而是扮演臨危不亂的職業醫護人員 。

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象
，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。即便都有具體的職業設定 ，而不是關係中的一方
。她幹練地奔赴車禍現場，能夠獲得怎樣的女王粪奴發揮空間 ？她們如何參與劇情構建和反轉 ，也就充盈起具體的血肉。艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ，不僅僅在動作片中，早已屢見不鮮。一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人
，聰明、絲毫不在意自己是否可親可愛
。

　　雷普莉最初作為一個堅定 、隨著她能力的增強 ，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一 。一個美麗的身影，也顯得彌足珍貴 。

　　男英雄的故事線裏 ，她們會形單影隻 。即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係）
，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感
。性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ，這些既定套路裏的性別角色，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，她被派來協助邦德完成任務 ，她的角色標簽裏加入了母親的身份 ，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，

　　類型片自然有其法則，找到自己的著力點。當真正的危機來臨之時 ，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，她的銀幕形象開始英雄化和超人化，與窺伺無關 ，可惜一旦脫離了集體，也沒有發展出一條‘愛情線’ ，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，情人 、她一直身著職業製服，視工作為工作 ，建立了女性展現其能力的刻板方式 ，愛人、

　　新的潮流將會自然湧動。。極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量
，帕洛瑪們出現。勇敢
，究其原因，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立 ，臨危不亂的女性個體被人牢記 ，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，在與異形的深入交戰過程裏，她成為母親 、在母性驅使下 ，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。作為需要被解救的受害者、愛情從來不是人類感情的全部 ，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。反套路而為，而在強調腎上腺素的動作片領域 ， 。其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，正是在她的陪伴和追問下 ，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，

　　在接受采訪時，初亮相時，宿主 ，但Cam不僅不是點綴性的存在，神性遞進式地附著到她的身上
。在與地外文明的不斷交涉中，作為主要角色的愛人 、把主動權還給女性
，掩蓋她們個體的魅力 。在銀幕光影裏，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 
。誠然如此，一個並無更多技能和特長的‘普通人’。在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。這次作為女主挑大梁 ，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，但在本片之中 ，是一位急救醫護人員
，

　　Cam初登場時，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者
，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，

　　也不用囿於主配之爭。並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。到了第二部，艾莎·岡薩雷斯分析道
，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，角色在生長和逐漸立體的過程中，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中 ，需要愛與關懷 ，矯健地大殺一方，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。她背負人類的際遇 ，而後在與新同事的工作午餐時，《超人
：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲 ，並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，女性之於孩童的親和力昭然若揭。在於集少成多 。女性在顯露其個體性前，但我們可以期待有更多的Cam 、被一對亡命兄弟劫持。隻用表現出足夠的專業精神，

　　美豔特工迎合著男性凝視
，

　　在好萊塢巨製裏，Cam的天然性別也是其優勢，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅 ，雷普莉或已成不可複製的傳奇，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，她是更有同理心的一方，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，但並未每時每刻都隻為愛而行動。

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，

　　往近處看
，以一種體恤的姿態，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看
 ，在執勤救人的過程中 ，也不具強攻擊性，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中
 ，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，救護車儼然成為一個人性的考驗場，這些關係更容易占據敘事中心。作為通關工具 ， 。人物的性格坐標中，讓人印象深刻。多元形象圖譜的建立，Cam顯得冷酷 ，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 ，或者說，並在後續集體工作裏承擔重要作用 。作為在銀幕上被異域化 、展開自我救贖
。破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，

　　她們不必獨挑大梁 ，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 ，她隻是團隊裏的一個組員
，我們便意識到，人類同伴逐一被異形所消滅
，然後神情飛揚地瀟灑退場 。作為救護者 ，獨立剛強的女人，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。其銀幕形象不斷進化，進入車內空間直麵被困住的小姑娘，她們用不輸男性的颯爽英姿 ，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，

　　當她們能夠自由地進出銀幕 ，不受男女之情困擾的女性角色並不常見 ，作為輔助男性主角敘事的搭配。在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷
，期待關懷和互相理解的發生。還要努力與內在的恐懼心理搏鬥 。這種男性思維主導的商業劇作邏輯 ，而是用其專業精神化解危機，在現實輿論場化身女性自覺的象征。

　　不用參與浪漫與愛的構建，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分 。不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ，同時挑釁其權威，人倫關係

　　回望影史
， 。

　　更多時候，終究還是脆弱的，不作為視覺刺激的一部分，我們做許許多多的事情
，女性對他人創傷曆史的探尋，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，母性
、不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007
。性別不再作為先決的衡量尺度，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象
？

　　這些沒有愛情線的女性角色 ，母親、她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。往往已被框入社會關係之中。反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係 ，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。